玉婷音響是做什麼的呢

樣一個例子，已經長到十幾歲的白景琦頑劣不堪，氣走了幾位教館的師傅。宅門中的胡總管費盡心力，給請來了文武全能的季宗布先生，當這位季先生第一次踏進宅門，就要亮相時，【四擊頭】起，他踩著【四擊頭】的節奏步入大門，鏡頭給他特寫時，剛好【四擊頭】結束，響亮的節奏與畫面的同步使觀眾眼前一亮。短短的一段節奏，向我們預示著這位老師在景琦今後的成長過程中是一位起決定性引導作用的人物。

由京劇打擊樂在《大宅門》中巧妙的應用，可以看出在電視劇的配樂中選用京劇鑼鼓音樂還是很有挖掘潛力的，不光是對於電視劇風格的烘托，在音畫結合上也是很有利的。當然《大宅門》中的京劇鑼鼓音樂還有很多問題值得研究。比如：“重要事件的氣氛鑼鼓，不能著急的事都用【急急風】。比如：清朝覆滅，民國誕生，就可以用【戰場】等鑼鼓經去表現。在戲曲中，【戰場】多用於交戰場面，尤以較長時間的對打為多用，可見它的氣勢。這樣似乎更能表現這個社會的偉大變革。反復使用一兩個鑼鼓經，沒有表現出京劇鑼鼓的豐富性，確實有些遺憾。當然這與電視劇在音樂制作上的投資和導演考慮到的觀眾的接受能力，以及保持電視劇的整體統一都是不可分割的。

三、韻味十足的片尾主題歌

  主導性音樂在電視劇中是一種舉足輕重的音樂。由於中國人傳統的音樂接受習慣和對聲樂形式的偏愛，以聲樂形式陳述的“主題歌”成了當今電視劇中主導性音樂的主流。“主題歌”在《現代漢語詞典》中的定義是：“電影、歌劇、話劇、電視劇中能概括地表現主題的歌曲。”（p1643）根據主題歌在劇中所處位置的不同，細細分來，又有片頭主題歌、片尾主題歌、首尾呼應主題歌等。它們常常是以高度凝練的歌詞語言概括全劇的思想主題，或對人物事件的評說，或對全劇中心人物贊歎感慨或對主要事件的褒貶。歌曲旋律則按歌詞所提供的意境、情緒和電視劇特定的人物、時代、社會、地域特點為依據，遵循歌的藝術規律而創作產生，以流動、多變的音符，以及完整的旋律，形成了完美的歌曲藝術。

《大宅門》的片尾主題歌（文後附錄譜子）概括了以醫藥為生，帶有豪邁民族氣勢的大宅門，歷經百年風雨所慣有的自強不息的精神。這一概括，提綱攜領，將具體的故事總結，提煉後，升華到精神領域，使觀眾在看完電視劇後又能細細品味這有價值的精神，由於電視連續劇的主題歌每集必播，從而形成了一種重復渲染的強大力量，使得“宅門文化”得以體現，升華：

由來一聲笑，情開兩扇門，亂世風雲亂世魂。

平生多磨砺，男兒自橫行，站住了是個人。

有情意有擔當，無依無傍我自強，這一身傲骨敲起來铮铮的響。

有情意有擔當，無依無傍我自強，集百草要讓這世界都香。

無悔一腔血，有意濟蒼生，百年風雨大宅門。

像這樣既與劇情、人物聯系緊密，而且又能超越劇情表現出一種人生的況味，是電視劇主題歌最理想的境界。

在音樂藝術領域，歌曲實質上是一種音樂與文學的綜合藝術形式。這首歌的旋律正是吸收了京劇散板，撷取了有代表性的民間音樂曲調、風格，並且用民族唱法演唱，雖為女聲獨唱，但是整首歌曲卻是充滿深沉，帶有豪情，加強了這部電視劇的民族特性，統一了整體劇作風格；依據劇情、歌詞，運用配器等多種創作手段，對旋律進行豐富和發展，配器中更是用到了【急急風】這個京劇鑼鼓經，借以突出京腔京韻這一藝術個性，達到了深化這部電視劇主題思想的目的。

這樣，歌詞與音樂的融合已使它不單具有文學（詩）的特征，而且賦有一種能夠吟詩的音樂韻味，這種音樂特質，使作為文學形式的歌詞成為一種特殊的文學樣式。同樣，由於有了歌詞這一借助文字表達內容的文學樣式，音樂本身的不確定性也有改變。歌詞的具體表達使音樂旋律具有了確定的內涵，因而產生了鮮明具體的確定性，“有情意有擔當，無依無傍我自強”，“站住了是個人”正是主人公白景琦的寫照。

四、結語

電視劇《大宅門》的成功與其中運用了有特色，能夠與電視劇的整體風格相統一的電視劇音樂這一原因是不可分開的。無論是電視劇導演，還是廣大的電視觀眾，已經把好的電視劇與好的電視音樂視為不可分割的藝術整體。電視劇音樂已日趨形成視聽藝術中一個與電影音樂並存的新的音樂藝術支脈。《大宅門》完整的使用了特色濃郁的京劇曲牌和京劇打擊樂，給我留下了深刻的印象。也使我看到它在電視劇音樂民族化的道路上向前邁進了一步。以往有不少運用民族音樂作為創作素材，進行影視音樂創作的例子。而像《大宅門》這樣選用完整的京劇曲牌、京劇打擊樂曲牌並不多見，並且在運用到劇中之後與畫面、故事情節和藝術風格很好的融合起來，在塑造人物，渲染場景情緒、氣氛等方面顯示出了其豐富的藝術表現力和操作可行性。

參考資料：

1、參考書目：

《大宅門》      作者：郭寶昌        作家出版社

《沖擊視覺的音波   作者：曾田力    北京工業大學出版社

——影視劇音樂美學探索》

《京劇打擊樂淺談》  作者：魯華       人民音樂出版社

《京劇曲牌簡編》   合編：張宇慈、吳春禮  中國戲劇出版社

《電視音樂與音響》  主編：陳義成    中國廣播電視出版社

《中國大百科全書

——音樂舞蹈卷》          中國大百科全書出版社

2、參考雜志：

《當代電視》                    2001年

《人民音樂》                    2001年

3、音像資料：

40集電視連續劇《大宅門》vcd   中國國際電視總公司出版發行

注①：曲牌一詞的由來，是因為中國古代的和民間的音樂活動中，通行以舊曲填寫新詞，並據新詞改變舊曲的方式進行創作，那些經過篩選流傳下來，並常被後人用以填寫新詞的曲調便被稱為曲牌。

注②：鼓打輪擊，其聲音均勻猶如撕裂綢緞一般故而得名。

注③：根據中國民間打擊樂或戲曲鑼鼓音樂的念唱口訣——鑼鼓經記寫的譜式。
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是《柳青娘》

請參見：

京腔京韻“大宅門”——電視連續劇《大宅門》的音樂特色
關鍵詞：大宅門  電影電視音樂

聲明：任何媒介，媒體或個人未經本人允許不得刊登，否則將追究法律其責任。

內容摘要：

我在仔細閱讀了《大宅門》的小說劇本，反復觀看了電視連續劇《大宅門》，領會其京腔京韻的藝術風格後，綜合音樂、戲曲、音畫常識等藝術的基礎理論知識，對40集電視連續劇《大宅門》的音樂進行了分析；並通過自己收集的詳細的視聽筆記，專門分析了使用完整的京劇曲牌和京劇打擊樂作為電視劇的配樂，在人物塑造、場景氣氛烘托、音畫結合等方面所達到的良好藝術效果，並肯定了電視劇《大宅門》的音樂創作在電視劇音樂民族化道路上的

題目來源：

2001年我看了中央電視台播放的40集電視連續劇《大宅門》。當時覺得這部講述了現代中國藥業世家白氏家族幾度興衰的故事十分精彩。劇中的人物形象有稜有角，戲劇沖突起伏跌宕，故事情節曲折引人，加上眾多名演員的出色演技以及跨越數十年的老北京風貌使我看得很過瘾。在感歎它算得上是一部出類拔萃的電視劇的同時，結合自己的專業知識，我又注意到了劇中的配樂是如此的獨特，使用了許多京劇音樂和京劇打擊樂，很好的烘托了劇作的京腔京韻，我覺得這部電視連續劇的配樂作為電視音樂創作民族化這樣一個現象，值得我仔細品味，分析一下。

2002年，當我得知自己幸運的被推薦為影視音樂方向的研究生之後，使我更加重視了對影視音樂的關注，並且提前進入了研究生學習的狀態，我與導師的接觸也多了起來，從老師那裡，我逐步吸收了更多的分析研究影視音樂的方法，也就是抓住不同影視劇中音樂的不同特點，從美學的角度超越視、聽各自的形式特點真正把握影視劇音樂的藝術特質。這使我覺得在分析的時候有了落筆點。

有了值得分析的對象，有了分析的方法，也就促使我選擇的這個論題，並對此進行仔細的分析。

關鍵詞：風格、造型音樂、曲牌、柳青娘、撕邊、四擊頭、急急風、

    音畫同步、主題歌、
一、濃郁的風格特征——京腔京韻

40集電視連續劇《大宅門》描寫了清末至民國北京一家著名的中醫藥世家的傳奇故事，展現了一部氣勢恢弘、蕩氣回腸的家族畫卷。它以錯綜復雜的矛盾沖突，跌宕起伏的人物命運、可歌可泣的人生磨難，深刻揭示了世道無常、人生苦短、悲歡離合；它以眾多個性鮮明，栩栩如生的人物，展現了“宅門”中人性的復雜多樣和內心世界的豐富多彩，是一部具有豪邁民族氣勢、蘊含豐富的民俗知識和獨特藝術風格的作品。整部電視劇以地道的京腔京味兒，展示了獨特的北京風俗和舉世聞名的中醫藥文化，描繪了古都北京半個多世紀的風風雨雨。從整體來看，這個劇無論是劇作的內容，無論是演員們在劇中的表演，無論是它的主題歌與音樂都具有相當突出的京腔京韻。應當承認，濃烈醇厚的京腔京韻是電視劇《大宅門》的一大藝術風格。為了突出這種京腔京韻的風格特征，《大宅門》的音樂創作者特意運用了京劇曲牌和京劇打擊樂，將它們與電視劇劇情有機的結合了起來，恰到好處的塑造了人物形象，烘托了劇情內容，發揮了影視劇音樂應該發揮的藝術作用。在電視劇中

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