鼎基德國印象？_大眾科普網

鼎基德國印象是啥地板？好不好？
前幾天去大明宮建材家居城看地板
看中了一家的地板相當不錯，就叫這個名字
但是沒聽說過，不敢買，誰用過他們的地板給個建議，謝謝了。

鼎基·德國印象地板是由digg集團授權西安鼎基木業在大陸范圍內使用“德國印象”品牌生產和銷售的高端木地板品牌。鼎基木業引進德國先進的地板制造專利技術，創新制造差異化的產品，為所有熱愛生活、熱愛自然的人們不斷創造裝點世界的完美素材。
歡迎使用西安鼎基木業生產的鼎基·德國印象地板
詳細信息請登錄鼎基木業官方網站或者聯系客服
聯系電話：029-85420937

鼎基企業簡介
西安鼎基木業成立於2004年，是中國西部的一家大型木地板生產廠家，經過五年的發展壯大，擁有了一套成熟而穩定的制造鏈條和營銷通道。西安鼎基木業貼近西部消費市場，在質量保證、售後服務上努力做到最好，獲得了廣大消費者和客戶的信賴和認可。
鼎基木業2005年獲得了國家木地板專業生產許可證書，是陝西省首家擁有這一資格的木地板生產企業，也是西北唯一一家與大亞木業（集團）建立戰略合作伙伴關系的木地板生產企業。2005年企業通過了iso9001國際質量體系認證，2007年通過了iso14000環境認證，2009年正在通過環保十環認證考核。鼎基木業還是陝西省及西安市質量技術監督部門的質量跟蹤檢驗單位、西安市防偽協會會員並多次榮獲西安市誠信單位稱號。
2009年鼎基木業與德國digg集團建立了戰略合作關系，成為中外合作企業，由digg集團授權在中國大陸范圍內獨家使用“德國印象”品牌生產和銷售“鼎基—德國印象”高端地板產品。通過引進德國先進的地板制造專利技術，創新制造差異化的產品，推出了钛金實木多層地板等一系列木地板創新型產品，計劃用三至五年的時間打造出一個中國木地板行業的前沿品牌。
鼎基木業現生產兩大類，十六個系列，近百個品種的木地板產品。尤其是引進德國技術新研發的钛金實木多層地板更是緊跟國際前沿技術，全面了克服常規實木多層地板在使用中的種種遺憾，是獲得國家專利的首家在國內市場推出的木地板升級換代產品，相信它的上市必然會帶動整個木地板行業的技術升級熱潮。
鼎基木業始終堅持以先進的技術、優良的品質、真誠的價格、貼近的服務為廣大消費者提供裝點家居的優秀木地板產品。

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鼎基精神理念

“同住一座城，共愛一個家！”

鼎基品牌價值

以社會價值為核心
以消費者價值為重心
以市場價值為中心

鼎基品牌支持

1、專利生產技術、創新研發能力。
2、完整的產品質量、服務質量管理體系。
3、強大的制造能力、敏銳的市場嗅覺、順暢的營銷通道、同步市場發展的續航力。
4、全方位的品牌塑造推廣計劃，現代企業品牌運營管理模式。
5、誠信經營、永續經營的企業生存理念。
6、敬業進取的管理團隊，成熟穩定的員工集體。

鼎基品牌發展

經過五年的發展，鼎基木業在生產設備升級、技術創新開發、人員素質培訓等幾個方面取得了長足的進步，無論是生產規模還是制造水平都處在西北木地板行業的前列。過硬的質量、優質的服務、良好的信譽使鼎基建立起了一個完整而穩定的原材料采購、產成品銷售鏈條。同步推進的企業信息化建設更是進一步為鼎基做大做強引入了現代企業管理的質量控制、成本控制手段。產銷量連續五年快速增長，完全具備了建設陝西木地板區域品牌的實力。
我們國家裝飾材料產業飛速發展，行業在發展中不斷整合調整，2009年的全球經濟危機更加快了建材產業的升級換代和產業中心轉移，企業如果滿足現狀不思進取，就會在這個競爭日趨激烈的市場上被淘汰。鼎基木業在這個關鍵的時期提出了大力建設鼎基品牌的發展戰略，計劃用三至五年的時間建立起一個中國木地板行業的前沿品牌。
木地板做為地面裝飾材料，已經占據了60％的地面飾材份額，在國家拉動內需的大背景下，住宅竣工面積每年以20%的速度增加，裝飾裝修市場更是以40％的速度擴張，上游產業的發展和生活水平的不斷提高帶來了地面裝飾材料行業的巨大發展。西部地區地面裝飾材料制造業雖然有了很大的發展，但基本仍停留在委托加工、代理經銷的產業鏈末端。隨著東部、南部大型建材生產商轉移產業中心，其對西部市場愈加重視，西部地區建材制造業“小”、“散”、“亂”、“低”的行業現狀凸顯出來。然而數千裡外的生產廠家，即使有心把服務做好、把產品價格降下來，也因為運輸和運營成本高昂和服務響應效率較低而很難取得突破。這個無法改變的地域因素，正是全國各地都有各自地區的知名木地板品牌存在的根本原因。在一定區域內網絡覆蓋率高、知名度高、銷量達到相當規模，我們稱之為：區域性品牌。區域性品牌憑借在本區域內所擁有的區域優勢、營銷資源優勢可以在一定程度上追趕並貼近領導性品牌，這樣的區域性品牌在全國有20－30個，市場占有率10％左右。類似浙江紅太陽、北京歐仁、太原長頸鹿、大連融匯等區域品牌就是其中的代表，基於這一市場判斷，結合鼎基自身發展的需要，鼎基木業提出了自己的品牌發展戰略。
2009－2010年鼎基將結合自身特點，依托多年來積累的經營資源，充分利用地緣優勢，在西北木地板市場上確立自己品牌的地位，把西北建設成樣板市場，同時初步建立省級營銷渠道，爭取輻射西北五省省份。把鼎基木業貼近市場的優勢完全發揮出來。
2011－2012年完全確立鼎基木業西北地區區域品牌的市場地位，整合、優化銷售渠道，深化服務理念，塑造鼎基服務品牌。鼎基不僅要在產銷量上走在西北同行業的前列，更要在社會知名度美譽度上努力成為西北第一品牌。
2013－2015年鼎基木業在確立西部木地板第一品牌之後將在華北、華中、華南建立鼎基大區營銷中心，全力打造全國性的營銷網絡，同時大力開拓國際市場，推出木地板的升級換代產品，拓展多元化經營，把鼎基木業建設成集團化、國際化的大型木業企業集團。
鼎基人期待為所有熱愛生活、熱愛自然的人們不斷創造裝點世界的完美素材！

鼎基德國印象產品說明

2009年鼎基木業與德國digg集團建立了戰略合作關系，由digg集團授權在中國大陸范圍內獨家使用“德國印象”品牌生產和銷售“鼎基—德國印象”高端地板產品。通過引進德國先進的地板制造專利技術，創新制造差異化的產品，推出了钛金實木多層地板等一系列木地板創新型產品。
鼎基木業現生產兩大類（新型實木多層地板和強化復合地板），十六個系列，近百個品種的木地板產品。尤其是引進德國制造技術新研發的钛金實木多層地板更是緊跟國際前沿技術，全面了克服常規實木多層地板在使用中的種種遺憾，是獲得國家專利的首家在國內市場推出的木地板升級換代產品，相信它的上市必然會帶動整個木地板行業的技術升級熱潮。
常規的實木多層地板，因為其適用於地熱鋪裝，穩定性能超過實木地板而逐漸在木地板市場上成為中高端用戶的首選地面鋪裝材料，但因其表面原材料和工藝仍然使用的是實木木皮和表面油漆工藝，所以始終不能克服易磨損、難打理、抗沖擊能力差，耐候性能弱，導熱效果不充分等缺陷。幾乎所有購買常規實木多層地板的消費者都是遺憾多多、無奈多多。
鼎基木業結合德國引進的制造技術和自我創新的工藝研發出了完全能夠克服上述實木多層地板使用缺陷的全新專利產品，產品外觀完美重現了實木多層所具有的天然木材質感，基材穩定性能更加優異，加之背板導熱槽技術的使用，使地板具有了更為出色的導熱性能、靜音效果，尤為值得自豪的是地板表層專利钛金技術的處理工藝，既滿足了喜愛實木多層地板的消費者對實木多層地板的需求，又不必再為實木多層地板的缺陷而感到無奈和遺憾。鼎基基於先進質量管理和創新生產技術的自信，率先在行業中提出了“0售後”的口號，鼎基要讓每一位鼎基德國印象的客戶都能輕松享受科技進步帶來的完美家居生活！
鼎基始終將產品的創新和研發當成是自己最核心的競爭力來加以培養，鼎基從沒有停止探索的腳步。我們始終堅持以先進的技術、優良的品質、真誠的價格、貼近的服務為廣大消費者提供裝點家居的優秀木地板產品，始終把生產完美產品和承擔社會責任當成是自己義不容辭的責任。
鼎基印象印象鼎基！

印象主義
19世紀後半期至20世紀初期流行於歐洲的一種文藝思潮和藝術流派，其形成的基礎為唯美主義和自然主義。最初指19世紀後半期法國一個繪畫流派，以後逐漸被批評家用來描述美學觀點相近的音樂和文學作品或流派。

1874年在巴黎舉行的一次畫展中展出了法國畫家克勞德·莫奈(1840～1926)的一幅畫《日出印象》，受到評論家的嘲諷，從此這一派畫家就得到了“印象主義”的名稱。這個名稱傳達了這個畫派一部分畫家所持的創作態度。他們認為畫家的任務只是記錄在觀察客體時所經驗到的直接的、感性的印象，而不是根據即刻的視覺經驗之外的知識對所畫的對象進行加工。因此，印象派畫家竭力捕捉景色給予人的光感，而不是描繪事物固有的形態特征，他們的作品中對象的輪廓往往是模糊的。

以後,印象主義繪畫很快波及其他藝術門類,主要是音樂。印象主義音樂的代表人物是法國音樂家克勞德·德彪西(1862～1918)，他的許多作品是所謂“音響詩”，以音色和旋律片斷的疊合“描繪”事物(主要是風景)所造成的感覺印象，拋開了傳統音樂以旋律的進展表現主題的基本方法。

文學史家認為印象主義在19世紀70年代以後進入文學，但文學中的印象主義表現如何，哪些作家和詩人屬於印象主義，卻眾說不一。能夠確定的只是19世紀末20世紀初西歐一些文學家的確有類似印象派繪畫和音樂的那種創作方法，即致力於捕捉模糊不清的轉瞬即逝的感覺印象。由於文學創作的特殊性質，文學中的印象主義者更注意這種瞬間感覺經驗如何轉化為感情狀態。他們與繪畫和音樂中的印象主義者相同，也反對對所描寫的事物之間的聯系進行合乎邏輯或理性的提煉加工，於是他們本人也成了傳達外界刺激與本能反應之間的中介。

印象主義文學與象征主義文學之間有類通之處，它們都是形式主義的文學流派；但兩者也有不同，主要在於印象主義反對使用象征手法表達思想，而傾向於感覺的描述。通常被認為象征主義的某些詩人，實際上更傾向於印象主義，例如象征主義領袖之一保爾·魏爾蘭著名的《詩藝》一詩，與其說是在談象征主義，不如說是一篇印象主義宣言。

法國文學史上始終沒有旗幟鮮明的印象主義者，文學史家把龔古爾兄弟作為印象主義小說的代表，稱他們的文體為“藝術性寫作”，其特征是富於片斷印象的描述，而意義飄忽不定；但是他們的作品大多文筆精致，風格優雅。另一位被看作印象主義代表人物的法國詩人、小說家皮埃爾·洛蒂，他的某些詩歌的確如印象派畫家那樣在“捕捉瞬間的感覺印象”，但並非所有作品都是如此。

西方不少文學史著作認為20世紀法國某些作家受到印象主義的嚴重影響，例如西多妮－加布裡埃爾·科萊特的小說，安娜·德·諾阿伊和萊昂－保爾·法爾格的詩等。尤其是讓·季洛杜在早期小說中努力“擺脫”主題和情節線索，只剩下感覺印象的朦胧的追求，被認為是典型的印象主義文風的繼承者。

有許多文學史家認為在英國19世紀末的文學中，印象主義是相當強大的潮流，但因為它與唯美主義、象征主義等同時並存，顯不出它的特點。而在王爾德等人的部分作品中，印象主義的傾向比較明顯。

1912至1918年在倫敦的一部分英美詩人組成的意象詩派,與印象主義一樣強調感覺印象的描繪,但他們自稱所追求的是“清晰、硬朗”的形象。他們認為形象的模糊與不明確是浪漫主義的余風，因而全力加以攻擊。但理論上的分歧在創作實踐上有時卻很難覺察，例如意象派中的美國詩人艾·洛威爾、希·杜利特爾、約翰·高爾德·弗萊徹等人的許多作品與印象主義的詩無分彼此。

在德國文學中情況也相似，

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