大衛系列保險箱是什麼

、大衛系列保險箱是什麼

諜影一
故事發生在歐洲大陸，一艘意大利漁船在海上撈起一個奄奄一息的男人。他身中數槍，還有刀痕。更奇怪的是他身上還有微縮膠卷和一個瑞士銀行戶頭的密碼。在好心的船員精心照顧下，他很快康復了。但是他卻完全想不起自己是誰。至於怎麼會被人射傷，怎麼流落到海上，身上的東西又是怎麼回事，更是頭緒全無。漁船把他放在了巴塞羅納，他准備前往蘇黎世，依靠身上唯一的線索——瑞士銀行密碼，來尋找自己的身份。在蘇黎世他找到了那個對得上他密碼的保險箱，打開以後發現裡面有一把槍、大量現金，還有六個國家的護照，上面都有同一個名字：傑生·伯恩。更妙的是他發現自己身手極佳，可以幾乎不費力地以各種方式打倒或殺死對手，而且他一張口竟然會說好幾種外語。與此同時歐洲大陸上開始出現了幾班人馬，到處搜尋這個身份不明的人，目的只有一個：終結他。cia也毫不令人吃驚地摻和進來。潛伏的危險和不知身份的迷惑下這個沒有名字的人漸漸接近了真相。本片演員陣容強盛，男主角馬特·達蒙以《心靈捕手》一片嶄露頭角後，又憑借《天才雷普利》再獲金球獎最佳男主角提名。女主角弗蘭卡·波坦特曾因1999的《羅拉快跑》受到全球矚目。一艘意大利漁船在海上撈起一個人。這人身上被人射進兩顆子彈，還有刀傷，奄奄一息，更奇怪的是他身上還有微縮膠卷和一個瑞士銀行戶頭的密碼。被救醒以後，這個人的健康迅速恢復了，但是他卻完全想不起自己是誰。至於怎麼會被人射傷，怎麼流落到海上，身上的東西又是怎麼回事，更是頭緒全無。可是他一定要找到答案……諜影3
經歷第一集中的腥風血雨之後，伯恩終於找到了自己的身份，他就是cia特工大衛·韋伯，現在他和自己的女友化名隱身在一個偏僻遙遠的海濱小鎮，享受著兩人世界的甜蜜和寧靜。雖然伯恩不願意回視過去，但“過去”卻一直都在追隨著他，他們不會讓讓這樣的寧靜保持下去，依靠職業養成的靈敏嗅覺，伯恩發現秘密組織的殺手已經潛入小鎮，為了保護女友瑪麗?克魯茲，他沒有選擇，必須戰斗。是一起國際政治刺殺事件讓cia重新審視已經失蹤的伯恩的檔案，一名某大國政要被職業殺手刺殺，刺殺者留下的證據顯示他的名字叫“傑森·伯恩”，這是大衛·韋伯從前在中央情報局的化名。於是大衛·韋伯不僅僅要防備秘密組織暗地裡的追殺，還要避開時刻尋找他的cia特工。在上一集中和伯恩並肩作戰的尼科萊特信任伯恩，但她發現自己也身陷困境，cia的高層上司懷疑她與伯恩合謀，並且認定伯恩現在已經成為了他們的頭號敵人。事態似乎變得越發失去控制，四面楚歌的“伯恩”現在只有單槍匹馬地去找出那個冒充自己的人，洗刷自己和尼科萊特的清白……2002年，由羅伯特·拉德勒姆暢銷小說改編，環球影業發行的電影《諜影重重》（又名《伯恩的身份》）講述了一個超級間諜通過神秘的線索尋找自己被陰影覆蓋的過去。故事險象環生，高潮迭起，劇中由好萊塢當紅小生馬特·達蒙主演的傑森·伯恩也展現了他頗具魅力的演技。該片居2002年環球發行電影中票房之冠趁熱打鐵，今年這部改編自該系列暢銷小說第二部，並且繼續由馬特·達蒙領銜的《諜影重重2》將試圖再次把觀眾拉進那個充滿懸念的間諜世界。新導演保羅·格林格拉斯在世界各地踩點拍攝，並試圖繼續采用扣人心弦的電影音樂來延續在第一集非傳統的拍攝風格。第一集的原劇作托尼·基羅瑞繼續擔任新片的劇本改編工作。新片故事講述伯恩在經歷令人疲憊不堪的冒險之後，隱居他鄉，並且努力擺脫噩夢的糾纏。但是一次外交案件——一位外國官員被暗殺，現場留下的證據表示此事與傑森·伯恩有關。不得已，受cia之情，伯恩又再次面臨間諜生涯，並且找到了他想也想不到的證據，表明他更難以讓人相信的身份背景，而此時陷入謎團的他又如何面對敵人的糾纏……

諜影三他是一個沒有國籍、沒有身份、沒有過去的人，他的一切都開始於意大利的地中海海岸--那是他被發現的地方，漂浮在海面上，昏迷著。後來他知道自己叫傑森·伯恩，曾經受到過非常嚴酷的訓練，但是，他想不起來是誰把自己變成了現在這個深奧微妙的人體武器。於是，他不顧一切地想知道自己的過去，是誰教會了他這一身殺人的本領？遇到瑪麗之後，伯恩發現自己變了，他不再執著於尋找過去，雖然他經常被記憶的零星片斷所驚醒，但從瑪麗身上，他總是能夠找到安寧。然而，瑪麗卻死在了殺手的子彈之下，憤怒的伯恩開始了瘋狂的復仇，因為他所渴望的一切--瑪麗，已經永遠地消失了。他不再想知道自己是誰，只想永遠地忘記那些肯定會讓他不堪回首的記憶。然而，倫敦一份報紙的頭版頭條報道了一個故事，推測出了他的存在，他美好的願望結束了，伯恩發現自己再一次成了暗殺的目標。“踏石”是一個高度機密的黑色特工計劃，專門培養超級殺手--伯恩就是這項研究的一個“成果”。不過，由於伯恩的失蹤，“踏石”計劃宣告失敗，同時被一個由美國國防部負責的新計劃“黑煙斗”所取代，他們培養出了新一代訓練有素的殺手，他們隱姓埋名地生活在國內乃至國外的各個角落，等待政府需要的時候隨時接受差遣。對於他們來說，伯恩的存在是政府潛在的一個最大的威脅，必須堅決鏟除掉，同時，伯恩這個名字還值3千萬美金的酬勞。可是對於伯恩來說，這些殺手也只是他想拼命忘記的記憶中的一部分而已。伯恩的雙手已經觸碰到了真相，這一次，他不會再因為前任老板那空洞的許諾而躊躇不前，他要跟那些創造了“傑森·伯恩”的人，為一切做一個了解。伯恩的主動追擊讓他天南海北地跑著，他到過莫斯科、馬德裡、巴黎，也在倫敦和丹吉爾做過停留，尋找真相的同時，還要躲避更加機智的“黑煙斗”殺手、聯邦特工和當地警察的三重圍捕，伯恩發現自己每前進一步，那些困擾著他的疑問就會得到一個答案。最終，他那充滿艱難的行程把他帶到了一切開始的地方--紐約，在那裡，有關伯恩的所有謎團，都會得到圓滿的

原作：森薰《emma》月刊comicbream連載（enterbrain）

監督：小林常夫

系列構成：池田真美子

角色設計：楠本祐子清水惠子

畫面設計：田中比呂人高岡淳一

美術：櫻井純子矢野祐子

音樂：梁邦彥

音響監督：菊田浩巳

攝影：松本敦穗

動畫制作：studioぴえろ

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艾瑪：冬馬由

威廉·瓊斯：川島得愛

哈奇姆·阿塔瓦力：上田佑斯

愛蕾諾·肯貝爾：小林沙苗

凱莉·斯托娜：中西妙子

本片的音樂制作方面幾乎就是搬來了《十二國記》的全套陣容，從預告片中那段配樂來看水准還是相當不錯。而老牌聲優東馬由美再次出任主役也是一大看點。

19世紀英格蘭的鄉村和著名的霧都倫敦，據說森熏為了正確地表現出《艾瑪》的時間背景曾專門研究了維多利亞時期英國的大量資料。

原著作者介紹
簡·奧斯汀[英國]

美國著名文藝評論家埃德蒙·威爾遜認為：最近一百多年以來，“英國文學史上出現過幾次趣味革命，文學口味的翻新影響了幾乎所有作家的聲譽，唯獨莎士比亞和簡·奧斯丁經久不衰。

簡·奧斯丁一七七五年十二月十六日出生於英格蘭漢普郡斯蒂溫頓村，長於英國南部有文化教養的牧師家庭，她的父親喬治·奧斯丁系牛津大學畢業，兼任兩個教區的主管牧師。奧斯丁的一生只有短短四十一年，這其間，英國小說正處於一個青黃不接的過渡時期。

十八世紀上半葉，鞏固文壇湧現了菲爾丁、理查森、斯特恩、斯摩萊特四位現實主義小說大師，但是到了七十年代，這些小說大師都已離開人世，接踵而來的是以范妮·伯尼為代表的感傷派小說，和以拉德克利夫人為代表的哥特傳奇小說。這些作品雖然風靡一時，但是終因帶有明顯的感傷、神奇色彩而顯得有些蒼白無力。由於有這種作品充斥市場，英國小說自十八世紀七十年代至十九世紀頭十年，四十年間沒有產生任何重要作品。

1811年至1818年，奧斯丁先後發表了《理智與情感》《傲慢與偏見》《曼斯菲爾德莊園》《愛瑪》《諾桑覺寺》《勸導》六部小說。這六部完整的作品，沒有拜倫式慷慨激昂的抒發，也極少見驚心動魄的現實主義描寫，而大都是描寫她自己熟悉的鄉間所謂體面人家的生活與交往，但卻以其理性的光芒照出了感傷、哥特小說的矯揉造作，則使之失去容身之地，於是英國十九世紀三十年代現實主義小說的高潮來到了。第二部分經典之作——《傲慢與偏見》

我認為，威爾遜此言並非過甚其辭。奧斯丁所著六部小說，經過一百七十多年的考驗，受到一代又一代讀者的稱贊，部部堪稱上乘之作。尤其是這部脍炙人口的《傲慢與偏見》，實屬世界文庫中不可多得的珍品，難怪毛姆將其列入世界十大小說名著之一。

《傲慢與偏見》屬於作者的前期作品。與作者的其他五部小說一樣，《傲慢與偏見》以男女青年的戀愛婚姻為題材。然而，同其他作品不同的是，這部小說以男女主人公的愛情糾葛為主線，共計描寫了四起姻緣，是作者最富於喜劇色彩，也最引人入勝的一部作品。英國文藝批評家安·塞布雷德利指出：“簡·奧斯丁有兩個明顯的傾向，她是一個首選家和一個幽默家。這兩個傾向經常攙混在一起，甚至是完全融合的。”顯然，奧斯丁在本書通過四起婚姻家事的對照描寫，提出了道德和行為的規范問題。

首先，作者明確劃定了婚姻的“好壞”標准。照奧斯丁看來，不幸的婚姻大致有兩種情況：一像夏綠蒂和柯林斯那樣，完全建立在經濟基礎上；二像莉迪亞和韋翰那樣，純粹建立在美貌和情欲的基礎上。夏綠蒂本是個聯盟女子，只因家裡沒有財產，人又長得不漂亮，到了二十七歲還是個“老處女”。她所以答應嫁給笨伯柯林斯，只是為了能有個“歸宿”，有個能確保她不致挨凍受饑的“保險箱”，婚後，嘗不到任何天倫之樂，她倒也“無所謂”。這在一定程度上反映了婦女的可悲命運。莉迪亞是個輕狂女子，因為貪戀美貌和感情沖動的緣故，跟著韋翰私奔，後經達西搭救，兩人才苟全成親，但婚後不久即“情淡愛馳”，男的常去城裡尋歡作樂，女的躲到姐姐家裡尋求慰藉。與夏綠蒂、莉迪亞相反，伊麗莎白與達西也好，吉英的婚事則是建立在愛情的基礎上，這也是真正的美滿婚姻。誠然，伊麗莎白與達西也好，吉英與彬格萊也好，他們的結合並不排除經濟和相貌方面的考慮，但是他們更注重對方的麗質美德，因而結婚以後，盡管在門第上還存在一定差異，夫妻卻能情意融洽。恩愛彌笃，尤其是伊麗莎白，她對達西先拒絕後接受，這充分說明：“沒有愛情可千萬不能結婚。”

其次，作者認為，戀愛婚姻既然是關系到終身幸福的大事，那就一定要嚴肅謹慎，切不可讓表面現象蒙住眼睛。伊麗莎白因為受到達西的怠慢，便對他萌發了偏見，而當“風度翩翩”的韋翰向她獻殷勤時，她又對達西產生了好感，直至聽信他的無恥讕言，進一步加深了她對達西的偏見和憎惡。後來她自我責備說，她所以會做出這種蠢事，完全是虛榮心在作怪。事實證明：“初次印象”是不可靠的，而偏見又比無知更可怕。

另外，作者還向我們表明，戀愛婚姻不僅是個個人問題，而且也是個社會問題，工程師迪亞的私奔引起了全家人乃至所有親友的驚恐，因為大家都明白，這件丑事假若釀成丑聞，不但會害得莉迪亞身敗名裂，還會連累親友們，特別是她的幾個姐姐，將因此而很難找到體面的歸宿。後來，多虧達西挽救，莉迪亞才沒有“一失足成千古恨”。與此相比，伊麗莎白和吉英圓滿出嫁之後，自然給另外兩個妹妹帶來了希望和機會。這就告訴人們：“考慮婚姻大事，不能光大顧自己，還要對親友負責，對社會負責。第三部分藝術的靈魂

奧斯丁是一個長於刻畫人物的作家。用白描手法，通過人物的道白，客觀地勾勒出那些擁有財產和特權、貪婪自私的老爺太太們的嘴臉，這正是她創作中的一大特色。她筆下的人物，個個都是性格鮮明，都刻畫得栩栩如生，好像可以從書本中走出來。英國著名作家e.m.福斯特的小說理論名著《小說面面觀》在分析“立體”人物（與“扁

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