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奧德賽雙三面風集成環保灶好不好呢？ | 推 薦 文 章 | ||
| 更新時間：2022-05-18 | |||
據宮崎駿說，女主角娜烏茜卡一名是取自菏馬史詩《奧德賽》中的拜阿基亞國公主，同樣是一個有著與眾不同的浪漫氣質和勇氣的少女。《風》的女主角娜烏茜卡也擁有的這一氣質和勇氣，在萬千動漫畫迷心目中享有崇高的地位，以至很長一段時間都占據著“漫畫最受歡迎女性人物”的首位，直至最近才被《新世紀福音戰士》的零波麗所取代。 1985年“studioghibli”工作室創立，《天空之城》「天空の城ラピュタ」開始准備。 原作；腳本；監督／宮崎駿 プロデューサー／高畑勲 音楽／久石譲 作畫監督／丹內司 美術／野崎俊郎；山本二三 色指定／保田道世 《天空之城》是一部由jonathanswift寫的小說《gulliver'stravels》改編的電影，某些人認為其故事情節較為傳統，但這不等於它沒有新意，相反，《天》一劇充滿了很多新元素。電影中近乎完美地刻畫出故事所發生的世界的景觀，有點科幻色彩，也有點神話色彩，還有點歐洲工業革命時期的味道，諸如高架鐵軌上的舊式火車，黑漆漆的礦洞，飛空艇，象泥塑的機器人等等…… 浮游天空的高科技帝國的公主sheeta，受到秘密間諜和空中海盜的追捕，在緊急關頭得到見習礦坑少年pazu的幫助，當了解雙方身世後，兩人決定一同去尋找傳說中的“天空之城”。當然，接下來兩人的冒險將不斷繼續著，包括遭到秘密間諜的從中阻撓，以及得到空中海盜dola及她的一群滑稽而不怎麼聰明的兒子的幫助。 緊張激烈的情節貫穿整部電影，但蔚藍的天空和濃濃的白雲反而將尖銳的沖突淡化得更耐人尋味；人物的表達很多時侯不是靠台詞而是靠人物的具體動作，使人物的性格更顯深刻。這可能就是為什麼它能吸引小孩甚至大人坐下兩小時專注地看一部動畫片了吧。我們不得不承認宮崎駿有這種能力。 1987年——1988年，宮崎駿導演的《龍貓》「となりのトトロ」與高畑勲導演的《螢火蟲之墓》「火垂るの墓」公映。 原作；腳本；監督／宮崎駿 音楽／久石譲 作畫／佐籐好春 美術／男鹿和雄 仕上／保田道世 《龍貓》是宮崎駿在studioghibli的第三部電影，因為這部平靜而溫馨的電影使得龍貓這個可愛的生物在全世界都家喻戶曉。《龍貓》十分適合一家老小齊齊觀看的。 據說，在宮崎駿的家鄉，流傳有著一種叫totoro的生物，大人們是看不到的，只有聽話的好孩子才能看到。宮崎駿就將它搬上了銀幕。 from宮崎駿：“***這國家恩澤於四季多變，充滿了豐富美麗的自然景色。而《龍貓》就是選取了充滿了大自然氣色的鄉間作背景。”“澄清的小河、森林、田地，住在其中的人、鳥、獸、昆蟲，夏天的悶熱、大雨、突然掛起的勁風、***的黑夜……這些東西全都顯出***的美態。我覺得保護這些可以讓生物蓬勃地生長的自然環境很重要。”“這個故事中場出現的古怪生物龍貓，在很久以前便悠然地住在森林的深處，從未在人前露面。”“這些年來，大自然看來受到很大的破壞，不過身邊的花草樹木、小河都仍是相互存在著。花、小石、昆蟲等，其中有些外形不大美觀的，不過也可以嘗試用手觸摸並細心觀察。當你重新審視對大自然的看法時，或許你也會碰到龍貓呢。” 1989年《魔女宅急便》「魔女宅急便」公映。 原作／角野栄子 プロデューサー；腳本；監督／宮崎駿 音楽／久石譲 音楽演出／高畑勲 主題歌／荒井由実 作畫／大塚伸治；近籐勝也；近籐喜文 美術／大野広司 色彩設計／保田道世 《魔女宅急便》的原作是曾獲國際安徒生大賞的***女作家角野榮子，經過宮崎駿的動畫功力，再次將觀眾帶入一個美妙的世界。1989年***公映後，當即成為了賣座第一的電影。 歐洲城鎮風味的背景，在視聽方面完全讓人感受到一種浪漫美妙的情懷。故事主要是講述琪琪面對困難如何去克服的故事，故事中也有提及琪琪的好朋友歐思娜在繪畫能力達到一定水平就不能突破了，但看到琪琪那份自信又再重新燃起信念繼續不孜不倦地畫下去。正在埋頭苦干的各位漫畫人，你們可能也遇到過這種情況吧，停一停手上的活，看一看《魔女宅急便》，可能會有意想不到的收獲呢！ 注：***人所說的“宅急便”指的是速遞服務，“魔女の宅急便”即是魔女的速遞服務。 1992年宮崎駿導演的《紅豬》「紅の豚」公映。 原作；腳本；監督／宮崎駿 プロデューサー／鈴木敏夫 音楽／久石譲 主題歌／加籐登紀子 作畫監督／賀川愛 美術／久村佳津 色彩チーフ／保田道世 《紅豬》是以宮崎駿在一本模型雜志上連載的漫畫故事為基礎改編的動畫電影。該漫畫是《宮崎駿雜想note》中的其中一個短篇，名字叫做《飛空艇時代》，全水彩編繪，共15頁。（在電影完場時播出的插畫就是出自該漫畫的） 《紅豬》將背景設定在二十年代的意大利，同樣是歐洲風味的背景和音樂，為了更加真實地表達出歐洲當地的風土人情，制作委員會曾到過阿德裡亞沿海進行實地考查。期中一幕在阿德裡亞海的黃昏底下，遠處點綴著波爾哥的紅色飛機，畫面非常吸引！聽說制作時最困難的其中一處是表達飛機在天空上飛的畫面，傳統的方法是將飛機的靜態圖在背景上移動生成動畫，但《紅豬》裡有很多飛機空戰場面，所以制作組最終還是決定一格一格地將飛機的具體動作畫出來，這樣令制作成本增加了不少，不過大家看完影片後都覺得物有所值。另外，該電影的制作還起用了studioghibli的年輕新進工作者，所以影片的風格也有小小的不同。 主人公雖然生得一付豬的臉孔，卻異常的受到女性的歡迎呢。劇中的兩位女主角年齡跨度不小，但都是一如既往地真心喜歡著波爾哥。 《紅豬》是宮崎駿一部帶有自傳性質的電影，宮崎駿自喻為劇中主人公波爾哥，將自己的那種處在俗世而身不由己的矛盾構思成波爾哥的傳奇故事。其實又有多少人不是在俗世中身不由己的呢？ 原作；腳本；監督/宮崎駿 如果經常聽***流行音樂的朋友應該會知道chage&aska這個二人組合吧。1995年，宮崎駿為c&a的新作歌曲onyourmark制作了這一部長六分多鐘的musicmovie（音樂電影）。 影片中反映的是一個被核輻射所威脅的世界，人們為了安全而躲進了地底苟延殘喘。兩位主人公是類似突擊警察之類的成員（憑其特征很容易就認出他們就是c&a中的兩位成員）。在一次殲滅邪教組織中發現了活著的有翼“天使”，她被認為是和人類重返地表的重要相關元素（有點***色彩），因此政府馬上將她送進了實驗室。兩位正義的主人公經過內心的一番掙扎，終於決定營救這個唯一生存著的“天使”…… 六分鐘的音樂電影，我相信制作成本一定不低，當中宏偉的人造地底科幻世界，以及地表一望無垠的草原，一定令觀眾看得目瞪口呆。而且按照推斷這個故事拍成長劇也一定非常吸引。可惜到目前為止我還沒有看見這個故事有一個較為完整的版本。 若大家有留意nec的便攜電話的廣告的話，我想你一定記起那首廣告歌就是“onyourmark”了。 1997年，宮崎駿最具影響力的《幽靈公主》「もののけ姫」首映。 原作；腳本；監督／宮崎駿 プロデューサー／鈴木敏夫 音楽／久石譲 主題歌／米良美一 作畫監督／安籐雅司；高坂希太郎；近籐喜文 美術／山本二三；田中直哉；武重洋二；聡；男鹿和雄 色彩設計／保田道世 《幽靈公主》自一公映，就一度占據著***電影票房總收入的冠軍位置。 《幽》的背景是***中世紀的室町時代，描述人神魔三者之間的斗爭。影片給很多觀眾帶來了震撼性的沖擊，《幽》的劇本醞釀長達十六年之久，膠片總數多達13萬5000張，這可以說是史無前例的，熒光巨人、魔崇神等也運用了cg數碼合成技術(並不是象某動畫片只是使用二維的動畫和三維的背景勉強地拼湊起來)，片中也有宮崎駿電影中鮮有的殘酷血腥的斷頭斷臂鏡頭。雖然有著一系列視覺上的震撼，但主要的沖擊還是來自精神上的。 宮崎駿將“人”和“自然”視為永遠不能相互妥協的兩個極端，認為人必須破壞自然才能得到自身的生存，而在片中，阿席達卡為了協調兩方和平共處一度在人神之間周旋，但最終也是悲劇性的結局，人和神兩敗俱傷。阿席達卡也說：“我已經盡力阻止過了(指人神大戰)，但最終還是失敗了。”但不管人與自然相互共存的問題能否得到解決，作為人類首要的是應該生存下去。 影片最後麒麟獸神的死亡令萬物得以重生，人們也得重新開始新的生活，阿席達卡對桑說：“我們要一齊活下去！”再次重申了全劇的主題。 1999年9月，《幽靈公主》在美國上映，引起轟動。 2000年3月，宮崎駿創辦的「三鷹の森ジブリ美術館」在東京附近的三鷹市正式動土。 2001年7月，宮崎駿最新大作《千與千尋的神隱》「千と千尋の神隠し」公映。同年10月，三鷹の森ジブリ美術館開館，人們可以在裡面欣賞到宮崎駿的所有作品。 原作；腳本；監督／宮崎駿 プロデューサー／鈴木敏夫 音楽／久石譲 制作/スタジオジブリ 作畫監督/安籐雅司；高坂希太郎；賀川愛 美術監督/武重洋二 色彩設計／保田道世 映像演出/奧井敦 デジタル作畫/片塰満則 録音演出/林和弘 整音/井上秀司 《千與千尋的神隱》的劇情說的是10歲的少女千尋與父母一起從都市搬家到了鄉下。沒想到在搬家的途中，一家人發生了意外。他們進入了湯屋老板魔女控制的奇特世界——在那裡不勞動的人將會被變成動物。 千尋的父母出生在***經濟高速增長時代，對金錢物質有強烈的向往和控制欲，他們在幻境裡觸犯規則而變成了豬，千尋孤獨的留在幻境裡。支配城鎮的魔女強行改掉了千尋的名字，這更讓她感覺到自我喪失的***。 在這部“宮崎版愛麗斯奇遇記”裡，現代***第一次作為宮崎動畫的舞台出現。千尋在幻境裡遇見的各類精靈，無不在現今的***有著寓意式的指向———魔女湯婆婆是迷戀金錢的溫泉經營者，對自己的子女放縱不加管制，是個失職的母親。任意揮霍金錢不尊重他人的存在，性格如同小兒缺乏思考理性。性格復雜的少年小白兼備聰明和冷酷的雙重人格。 日語“神隱”的意思與廣東話“鬼掩眼”類似。***有句古話，有時找不到的東西，其實只是給神魔隱藏起來，待一會自然出現眼前。 有人說宮崎駿在他的新片《千與千尋的神隱》中傳遞他對“生活”的定義。他在接受美國《時代雜志》訪問時說，他未刻意借作品傳達任何環保或反戰的訊息與思想，他只是一個“搞娛樂”的人而已。 宮崎駿曾對記者說：“我拍這部電影時，就希望看了這部電影的孩子們長大了、老了，還會想帶自己的孩子重看這部電影。其實，我本來也想，讓現在的老公公老婆婆看了，也會情不自禁地建議他們的孩子去看，不過這樣講是有點厚臉皮，所以還是把希望放在下一代吧。” 宮崎駿繼動畫電影《千與千尋的神隱》之後，又將在2004年夏天推出新作《移動之城》（暫譯）。 改編自英國的人氣兒童小說家“黛安娜·w·瓊斯的《魔法使哈威爾與火之惡魔》”。這是繼1990年《魔女宅急便》後，宮崎駿又一部帶有 |
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