梨花木門怎麼樣？

不覺的，陳希真則很早就決定了逃走避禍，但面子上和高俅父子虛與委蛇（說實話，這裡描寫的火候沒掌握好，這段時間裡高衙內的表現很感人，讓我想起了被朱九真欺騙的張無忌）。不幸他的計劃被高俅身邊的一個篾片識破，於是雙方又有了一系列的斗智。這樣事件的復雜度遠非林沖那回可比。
不妨這麼說，如果陳忱是一個模仿者，俞萬春則更多時候是一個加工者。又比如《雲公子萬弩射索超》一回，這是脫胎於《三國》裡諸葛亮木門道射張郃的情節。但前前後後的鋪墊渲染，比是三國裡那回書要詳細得多。索超秦明先跟路人打聽，說是沒有伏兵，看雪地上一點人跡沒有，確信沒有伏兵，這才放心追下去，——一路還夾寫雪景，寫雪地行軍的的艱難，這些細處功夫，都是《三國》通常不會下的。結果官軍是繞出“林外小路，盤上山去”的，所以索超還是中了埋伏。我想魯迅先生“幾欲摹前傳之壘”的評價，大約也就是針對這些內容而言。
甚至《水浒》裡的一些破綻，也被俞萬春利用得很好。如秦明是給宋江設計害死全家，才不得不逼上梁山的。要說對此事秦明一點怨氣沒有，那也未免不合情理。《蕩寇志》就寫官軍抓住這一條，大搞反間計。梁山馬軍五虎將裡，為什麼獨獨董平的名字在天罡排名裡和其他人隔開，孫立那麼厲害，為什麼卻只能在地煞裡容身，《蕩寇志》都給解說得很圓：

金大堅也將怎樣密镌石碣的話說了，又道：“這是宋江想與盧俊義爭位，故與吳用、公孫勝議得此法，特將盧俊義名字镌在第二。此碣自盧俊義一到山泊之後，就已镌定。彼時張清、董平等尚還未到，原想就部下頭目中選出幾個，以滿一百八人之數。後同張清等到來，卻好天罡數內余第十五、十六兩行未镌，因將張清、董平镌入。所以董平在五虎將之列，名次卻在十五，頓與關勝、林沖、秦明、呼延灼離開，實為镌刻已定，難以改易故也。”賀太平又問道：“那董平、張清本位，原擬镌刻那個？”蕭讓道：“一個擬刻孫立，一個未定。至於地煞數內多有未定，所以龔旺、丁得孫盡有空缺可填。就是蔡福、蔡慶、郁保四、王定六等，也都是臨時填上去的。此一事，惟有宋江、吳用、公孫勝及小人等知悉，余人都不曉得。”張公大笑道：“妖言惑眾，一至於此。”

對喜歡武俠小說的讀者而言，《蕩寇志》的還有一個進步也值得一說，就是他的武打場面很詳細。《三國》裡，趙雲沖陣時，“渾身上下，若舞梨花；遍體紛紛，如飄瑞雪”這麼幾句描寫，毛宗崗就要感歎是“一篇絕妙槍贊”；《水浒》裡武松醉打蔣門神，也不過是“有名喚做玉環步，鴛鴦腳”而已。而類似這樣文字，在《蕩寇志》裡是毫不希奇的。陳麗卿與花榮斗箭和與扈三娘挑燈夜戰兩場單挑，都一波三折，尤其見得寫時下了功夫。
當然也不宜以此就把《蕩寇志》抬得過高。錢鐘書論宋詩、唐詩關系時說：

宋人能夠把唐人修築的道路延長了，疏鑿的河流加深了，可是不曾冒險開荒，沒有去發現新天地，用宋代文學批評的術語來說，憑籍了唐詩，宋代的作者在詩歌的“小結裹”方面有了許多發明和成功的嘗試，譬如某一個意思寫得比唐人透徹，某一個字眼或句法從唐人那裡來而比他們工穩，然而在“大判斷”或者藝術上的整個方向上沒有什麼特著的轉變，風格和意義雖不寄生在杜甫、韓愈、白居易或賈島、姚合等人的身上，總多多少少落在他們的勢力圈裡。

把宋人換成俞萬春，唐人換成施耐庵、羅貫中，也就是這麼回事。畢竟《蕩寇志》在原創性上不能和那兩部名著相比，這就是所謂“大師以降，余者雕蟲小技而已”。《蕩寇志》和《水浒》比差得最遠的，是《水浒》有一種野蠻的力量，它那種漠視人性和生命的殘酷，恰恰有一種原生態的社會的獰厲之美。這一點上，《蕩寇志》就顯得過於文人化，精致得沒了元氣。也正因此，他所著力塑造的雷部三十六將，絕大多數都是“沒面目”的人物。
人物塑造方面，大約可說是《蕩寇志》最大的敗筆。只有一號女主角陳麗卿的傻大姐形象還算有特色（她有點像《書劍恩仇錄》裡的周绮，只是厲害多了，管陳麗卿叫“俏李逵”其實更合適）。據俞萬春在《〈蕩寇志〉緣起》裡說，他十三歲的時候做夢夢見了陳麗卿，就是為了陳麗卿的叮囑，他才寫了這部書。看了這段自述我總忍不住佩服。我自诩也算愛文學，可我要是十三歲時有美女入夢，肯定只會遺精，不會寫書。

總的說來，《蕩寇志》的長處是把通俗小說的元素利用得特別好，而更加深廣一些的東西確實不多。但作者不經意間透露出來的一些消息，還是盡多令人感慨的內容。
前面其實已經帶到了一點。《蕩寇志》裡已經寫到了西方對中國的影響。洋人軍師白瓦爾罕的厲害處，就不是奇謀妙計，而在於機械制造。——奔雷車是坦克，沉螺舟則干脆就是潛水艇。不過俞萬春天朝上國的心態作祟，最終還是讓這個洋鬼子栽在華人才女劉慧娘的手下。俞萬春除了這部小說外，還寫過《騎射論》、《火器考》，大約可以算當時中國比較懂軍事的人之一；而《蕩寇志》成書，則已經是鴉片戰爭以後。西方在武器上的優勢究竟有多大，他應該不是不知道，而是實在不甘心承認。看來，要我們面對現實，真不是一件容易的事。
但洋鬼子的優勢，書裡畢竟還是寫到不少的。要了解梁山地形，中國畫不管用，惟獨“這西洋畫法寫山水最得真形，一草一木，一坡一塘，尺寸遠近分毫不爽”。而《水浒》裡石子無敵的張清的死法，更幾乎是有某種象征意味：
“陶震霆急掛雙錘，取出洋槍，扳開火機，砰然一響正中張清後頸，翻身落馬。”
是啊
它是第二支眼看《水浒》
也許是它處的觀點不被人們所接受
才會沒有成為《水浒》那樣的名著吧這書哪有賣的？？？實在因為喜歡水浒，蕩寇志從內心抵觸，不忍去看，卻又有七分興趣，好在逐年遞減。倒不似《水浒後轉》，是一正面補充。顧蕩寇志無甚可言。也許今生不會去看，留待來世吧。

上一页 [1] [2]