怎樣整理3d在弧形牆面上開門

怎樣整理3d在弧形牆面上開門

其他答案接上頁：牆面采光窗的不合理設置，是破壞這種線條的主要原因。如前所述，國內設計多是采用先建築設計結構設計的方式。建築設計時，為了考慮建築采光，在牆面設置了大量的采光窗。這種采光窗雖然滿足了采光的需要，但在建築上卻破壞了牆面的線條造型。其實，輕鋼結構建築，由於可以大量使用屋面采光板采光，從而減少牆面開窗的數量，這樣就可以非常有效地既保證建築采光又不破壞牆板的線條。另外，牆板的線條在板型方面，我們也有差距，這也是影響線條造型的又一個重要因素。3、建築色彩：多種色彩的金屬壓型鋼板使得輕鋼結構建築表現得豐富多彩，特別是大膽使用跳躍性色彩和冷色調，可以給人一種明顯區別於傳統建築的耳目一新的感覺。色彩的表現包括兩個部分，一部分是屋面、牆面板的色彩表現，另一部分是收邊泛水等飾件的色彩表現。國內企業多選擇白色、蘭色、紅色，很少選擇褐色黑色、以及多種色彩組合。這既有社會群體審美意識的趨向問題，也有國內自己生產的板材色彩單調的問題，還有設計工程師建築審美問題，更有業主主觀武斷的問題。4、建築變化：國外企業設計的規模較小的建築在追求建築風格方面，多借鑒小規模混凝土建築的建築風格，包括混凝土建築的裝修裝飾表現方法。雖然規模小，但多富變化，使得小規模建築表現出靈動的建築風格。而國內企業，基本是方形建築，確實缺少變化。（三）建築裝飾表現的差距輕鋼結構建築由於使用材料的原因，其裝飾效果遠比混凝土建築豐富，這也是輕鋼結構建築更具表現力的主要原因之一輕鋼結構建築的裝飾物一般具有雙重功能的特點，既有使用功能，又有裝飾功能。比如外天溝，它既是天溝有組織排水的功能，又是建築屋檐重要的裝飾物。其他如雨蓬、落水管、收邊、泛水等，都是如此。1、外天溝：國外的外天溝由於裝飾功能的要求都設計有多種形式，而國內設計的基本就是一種直角形。2、山牆檐口收邊：因檐口收邊必須與天溝一致，所以情況與外天溝相同。3、落水管（含落水斗）：國外企業設計的落水管都是用較薄的彩板壓型而成，表面有2－5毫米高的肋，斷面呈方橢圓形，這種肋條既提高落水管的強度，又起到裝飾效果的作用。多種色彩選擇的細小肋條與牆板比相映成趣，尤其是雨蓬處的兩個轉彎的落水管優美的弧形變化，堪稱輕鋼結構建築一道亮麗的風景線。而國內的落水管多數是pvc落水管，也有一部分采用方形彩板落水管，裝飾效果不強。4、門窗洞口收邊：這是表現輕鋼結構建築裝飾效果非常重要的因素，也是建築表現差距較大內容之一。許多國內企業已經看到這一問題存在，正在不斷地改進。這種差距表現在兩個方面，一是加工工藝方面，一是收邊造型方面。加工工藝方面，國外企業在收邊的外側，都做約5毫米的130度回轉卷邊，既提高收邊的強度，使得收邊安裝後平挺，又使收邊外側彩板斷口得以掩飾。而國內企業基本沒有這道工序，所以，收邊安裝後既不平挺（收邊起波浪），也不美觀。在收邊造型方面，國外各大企業都有各具特色的漂亮的收邊造型，比如abc（上海美建）、（巴特勒）metallic（馬泰力克）、zamil（科威特匝米爾）等，都有與別人不同的美觀的收邊造型，而國內企業基本是一種簡單的槽形邊，顯得很單調。當然，收邊的選擇也有色彩的問題。5、門窗：門窗既有重要的功能，也是重要裝飾物。國外企業門窗是統一設計、標准樣式、專業配套因此，門窗與整體建築是統一的，不會出現因安裝門窗而破壞建築收邊、結構的情況。而我們的情況卻存在大量問題。門的問題：目前輕鋼結構建築門的方式主要有卷簾門、推拉門和平開門。國內企業門都是由門的制造商提供，由於沒有統一設計、標准樣式和專業配套，所以，往往在安裝門的過程中，較大地破壞原建築門洞口收邊或結構，損壞整體建築效果。窗的問題：目前國內設計的窗多為推拉窗。在窗的方面有三個問題：一個是窗過大破壞了牆面的線條：二是過高的窗往往有中間橫梁，這一橫梁也破壞了牆面整體縱向線條的完整性；三是由於推拉窗兩部分不在同一平面，其上下橫梁和縱向立柱在視覺效果上寬窄不一，影響整體的美觀性。而國外設計的窗，一是數量少（大量采用燈光或屋面采光），二是用固定窗（無上下橫梁和縱向立柱的視覺影響，屋內設空調）和平轉窗，使得整個建築整體完美統一。

現代建築，或者現代主義建築是指20世紀中葉在西方建築界居主導地位的一種建築形式。這種建築的代表人物主張建築師擺脫傳統建築形式的束縛，大膽創造適應於工業化社會的條件和要求的嶄新的建築，在當時看來，具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩。又稱現代派建築。在英語文獻中，用大寫字母開頭的modernarchitecture表示,而用小寫字母開頭的modernarchi-tecture(現代建築)表示“現代”這個時間范圍的建築。

歷史與起源：
現代主義建築的公認的起源是“包豪斯”，它是一座建築，也是一所學校，也是一個流派，是所有學習建築學的人心中永遠的聖地。1919年德國建築師w.格羅皮烏斯擔任包豪斯校長。在他的主持下，包豪斯在20年代成為歐洲最激進的藝術和建築中心之一，推動了建築革新運動。法國建築師柯布西耶於1923年出版《走向新建築》一書，熱烈鼓吹應創造反映時代精神的新建築。德國建築師l.密斯在20年代初發表了一系列文章，闡述新觀點，用示意圖展示未來建築的風貌。20年代中期，格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯等人設計和建造了一些具有新風格的建築。其中影響較大的有格羅皮烏斯的包豪斯校捨(1925～1926)，柯布西耶的薩伏伊別墅(1928～1931)、巴黎瑞士學生宿捨和他的日內瓦國際聯盟大廈設計方案，密斯的巴塞羅那博覽會德國館(1929)等。1928年，來自12個國家的42名革新派建築師代表在瑞士集會，成立國際現代建築協會，“現代主義建築”一名也四處傳播。

風格與功能：
從格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯等人的言論和實際作品中，可以看出他們提倡的“現代主義建築”的一些基本觀點：
1.強調建築要隨時代而發展，現代建築應同工業化社會相適應。
2.強調建築師要研究和解決建築的實用功能和經濟問題。
3.主張積極采用新材料、新結構，在建築設計中發揮新材料、新結構的特性。
4.主張堅決擺脫過時的建築樣式的束縛，放手創造新的建築風格
5.主張發展新的建築美學，創造建築新風格。

現代主義建築的代表人物提倡新的建築美學原則。其中包括表現手法和建造手段的統一；建築形體和內部功能的配合；建築形象的邏輯性；靈活均衡的非對稱構圖；簡潔的處理手法和純淨的體型；在建築藝術中吸取視覺藝術的新成果。

對這些建築觀點，有人稱為“功能主義”，有人稱為“理性主義”，現在更多的人則稱為“現代主義”。在20～30年代，持有現代主義建築思想的建築師設計出來的建築作品，有一些相近的形式特征，如平屋頂，不對稱的布局，光潔的白牆面，簡單的檐部處理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用裝飾線腳等等。這樣的建築形象一時間在許多國家出現，於是有人給它起了一個名稱叫“國際式”建築，當然，這樣的稱呼是就其某些表面形式而言的。

現代主義建築思想在30年代從西歐向世界其他地區迅速傳播。由於德國法西斯政權敵視新的建築觀點，格羅皮烏斯和密斯先後被迫遷居美國；包豪斯學校被查封。但包豪斯的教學內容和設計思想卻對世界各國的建築教育產生了深刻的影響，到20世紀中葉，現代主義建築在世界建築潮流中占據主導地位。

總而言之，所謂“現代主義”建築，是針對“古典主義”建築而提出的。因此，樓主所問的“現代主義建築的形式和功能”，最簡單的一種回答方法：就是對古典主義建築性格和功能的徹底反叛。比如，古典建築強調建築的裝飾，細部，雕塑，比例，對稱等等，現代主義建築強調建築的功能，空間劃分，非對稱，簡約主義等等。簡單來說，現代主義建築思潮雖然在提出的時候，是為了適應工業化的生產和建設，但隨著發展已經變成了一種“對秩序的”重新定義，就建築而言它建立了新的設計原則，就哲學而言，它建立了新的美學原則，就生活而言，它建立了新的生活原則等等，這也就是為什麼今天“現代主義”已經不僅僅指建築或者跟建築相關的“城市規劃”“室內設計”等領域，也延伸到生活的每個角落的原因。
最後要說明的是，現代主義建築並不是建築的終點，針對現代主義建築，“後現代主義建築”目前也是流行趨勢，並引發了各個層面的討論。畢竟如李擇厚在《美的歷程》一書中所言“美的歷程是指向未來。”
補充說明：在中國，現代主義建築如樓上的陳述，起源於上海。豬眼迷糊：你好
現代風格
作為遠東最大的貿易、金融、工業都市以及對外通商的窗口城市，20年代末的上海是中國的經濟中心，現代風格的建築最早正是在這裡誕生。1929年9月5日，沙遜大廈在上海外灘南京路口落成，由具有雄厚的設計實力，二三十年代稱雄上海的最大設計機構公和洋行（palmer＆turnerarchitectsandsurveyors，即今香港"巴馬丹拿事務所"）設計，大廈10（局部13層），塔頂高77m，平面為a字型。鋼框架結構，頂部設有19m高的金字塔形銅屋頂。從其形式來說，盡管與我們今天從歷史書上看到的世紀初年的世界最高摩天樓--美國芝加哥蒙特格美力公司大樓（headquartersofmontogomeryward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在復古主義及折衷主義盛行的上海建成無疑給人們帶來強烈的視覺刺激，它體型輪廓線類似蒙特格美力向上逐漸收縮，腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾，整體姿態尚未走出復古式樣，但與周圍沉重的西洋古典建築相比，無論體型、構圖，還是裝飾細部已有大幅度簡化，給人清新挺拔的現代感。沙遜大廈的建成標志著現代思潮的開端，它拉開近代建築史上具有重要價值的現代建築設計的帷幕。

公和洋行繼沙遜大廈之後，1933年建成河濱公寓，8～10層，平面結合地形成"s"形布局，立而簡潔，1933年及1934年先後建成漢彌登大廈及都城飯店，兩幢建築布局、層數、形式幾乎一樣，塔樓17層，外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設局部裝飾；1934年建成峻嶺公寓，平面呈條形五折環狀對稱布局，中部19層，立面以垂直線條處理。這些摩天樓共同的特征表現為突出建築的體量，只有極少的幾何圖樣裝飾，與沙遜大廈相比，明顯已更具有現代建築風格特征。作為上海最有影響的設計事務所，公和洋行設計風格的轉變，說明30年代初上海建築界已以現代風格領導設計潮流，公和洋行設計的現代建築的大顯建成，對上海乃至全國建築界具有重要影響。

形式
1933年，被譽為中國近代新風格先鋒的匈牙利建築師邬達克設計的上海大光明電影院落成，該建築立面處理成橫豎線條交叉構圖形式，采取乳黃色曲面外牆，使用大片玻璃窗及方形玻璃燈柱，室內頂棚及牆面線腳自然流暢，一反復古樣式的繁瑣常態，立刻受到眾人矚目，與沙遜大廈的過渡性特征不同，它已成近代典型的摩登建築。邬達克的另一個現代作品國際飯店於次年落成，大樓24層，其中地下2層，地面以上高83．8m，鋼框架結構，鋼筋混凝土樓板，它是當時全國也是當時亞洲最高的建築物，並在上海一直保持高度的最高紀錄達半個世紀。該建築位於上海南京西路，用地局促，平面布置成工字型，立面采取豎線條劃分，前部15層以上逐層四面收進成階梯狀，造型高聳挺拔，是20年代美國摩天樓的翻版。1935～1937年間設計建成的吳同文住宅更表現出邬達克對現代建築風俗的追求，這是一座四層鋼筋混凝上結構的小住宅，造型采用了局部回弧形體量，帶形玻璃窗，流線型室外大樓梯及水平陽台，室內設有帶玻璃天頂的日光室、安裝彈簧地板的小餐廳，並設有空調、電梯等先進設備，該小住宅從形式到結構及設施，在某種程度上更具有現代性。

當用"現代建築"一詞時，實際上我們建立起一種建築形式風格的概念，"現代建築"有別於當時

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