為什麼油畫棒裡有白色而水彩筆裡沒有

兒子問我為什麼油畫棒裡有白色而水彩筆裡沒有？把我難住了。

水彩裡沒有白色是因為水彩畫的白色是通過留白來體現的,顏色的深淺可以通過水份含量的多少來調節,這是由水彩的顏料性質來決定的,水彩的覆蓋力很弱,如果顏色畫深了,用白色是蓋不住的,所以畫的時候要采取先畫淺色再上深色的做畫步驟,在這裡白色基本起不到作用.油畫的顏料是可以覆蓋的,如果先畫了深色這時用白色,可以起到減低顏色純度和明度的作用,如先畫了大紅再畫上白色,顏色就變成粉紅了.而在水彩裡是辦不到的,或者效果不好的.

你說的水彩筆應該不是小孩用的那種24彩一盒的，
應該是傳說中的水粉筆。
水粉筆一般是羊毛的，白色，柔軟，易吸水，也有硬毛的，有彈性，載顏料的量比羊毛的小。
根據個人愛好選吧，我們畫水粉兩種都用。
油畫筆一般是狼毫還有些貂毛的，總之比較硬，多為棕色，
且很結實。
水粉顏色溶於水，很容易清洗，但是油畫顏色要暫時除去，
只能用報紙用力擦，畫想要晾干也需要較長時間。
也有很多人用油畫筆來畫水粉，比較有力度和塊面感吧

你說的水彩筆應該不是小孩用的那種24彩一盒的，應該是傳說中的水粉筆。
水粉筆一般是羊毛的，白色，柔軟，易吸水，也有硬毛的，有彈性，載顏料的量比羊毛的小。根據個人愛好選吧，我們畫水粉兩種都用。
油畫筆一般是狼毫還有些貂毛的，總之比較硬，多為棕色，且很結實。
水粉顏色溶於水，很容易清洗，但是油畫顏色要暫時除去，只能用報紙用力擦，畫想要晾干也需要較長時間。也有很多人用油畫筆來畫水粉，比較有力度和塊面感吧

手繪丙稀顏料調色方法及顏料調色表
一、顏料調色方法:
說明：現以丙稀顏料為例，來說明顏料的調色方法。
丙烯顏料是用一種化學合成膠乳劑（含丙烯酸酯、甲基丙烯酸酯、
丙烯酸、甲基丙烯酸，以及增稠劑、填充劑等）
與顏色微粒混合而成的新型繪畫顏料。
丙烯顏料出現於20世紀60年代，試驗證明，它有很多優於其他顏料的特征：干燥後為柔韌薄膜，堅固耐磨，耐水，抗腐蝕，抗自然老化，不褪色，不變質脫落，畫面不反光，
畫好後易於沖洗，適合於作架上畫、室內外壁畫等。
它可以一層層反復堆砌，畫出厚重的感覺；
也可加入粉料及適量的水,用類似水粉的畫法覆蓋重疊,
畫面層次豐富而明朗；如在顏料中加入大量的水分可以出水彩、
工筆畫的效果，一層層烘染，推暈，透疊，效果
純淨透明。
由於丙烯顏料的主要調劑含水量很大，
因此在容易吸水的粗糙底面上作畫更為適宜，如紙板、棉布、木板、
纖維板、水泥牆面、麻毛質地的金屬面、石壁等。
作丙烯畫可以用一般的油畫筆、畫刀、中國畫筆、水彩畫筆、板刷、
海綿、絲瓜絡等。調色盤和筆洗多用不吸水的陶瓷、玻璃、
琺琅質地的容器，以防清洗不淨。
顏料中任何一種顏色加入白色都會使之變為粉色或變淡顏色。
本顏料與顏料之間可以任意調配使用，
若要稀釋時只要加少許清水即可。
丙烯顏料在水分揮發後即干透，因此作畫時對程序要心中有數，
以使筆觸銜接自然，達到預想效果。

二、顏料調色表
熟褐色=檸檬黃+純黑色+玫瑰紅
粉玫瑰紅=純白色+玫瑰紅
朱紅色=檸檬黃+玫瑰紅
暗紅色=玫瑰紅+純黑色
紫紅色=純紫色+玫瑰紅
褚石紅=玫瑰紅+檸檬黃+純黑色
粉藍色=純白色+天藍色
藍綠色=草綠色+天藍色
灰藍色=天藍色+純黑色
淺灰藍=天藍色+純黑色+純紫色
粉綠色=純白色+草綠色
黃綠色=檸檬黃+草綠色
墨綠色=草綠色+純黑色
粉紫色=純白色+純紫色
啡色=玫瑰紅+純黑色
粉檸檬黃=檸檬黃+純白色
籐黃色=檸檬黃+玫瑰紅
桔黃色=檸檬黃+玫瑰紅
土黃色=檸檬黃+純黑色+玫瑰紅

手繪裝顏料調色表
玫紅色+黃色=大紅(朱紅、桔黃、籐黃)
朱紅色+黑色少量=啡色
天藍色+黃色=草綠、嫩綠
天藍色+黑色+紫=淺藍紫
草綠色+少量黑色=墨綠
天藍色+黑色=淺灰藍
天藍色+草綠色=藍綠
白色+紅色+黑色少量=禇石紅
天藍色+黑色（少量）=墨藍
白色+黃色+黑色=熟褐
玫紅色+黑色（少量）=暗紅
紅色+黃+白=人物的皮膚顏色
玫紅色+白色=粉玫紅
藍色+白色=粉藍
黃色+白色=米黃
說明：顏料中任何一種顏色加入白色都會使之變為粉色變淡顏色。
顏料與顏料之間可以任意調配使用，
若要稀釋時只要加少許清水即可。

這是一些技巧：
基本技法：

1、干畫法和濕畫法

干畫法是一種多層畫法。用層塗的方法在干的底色上著色，
不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，
適於初學者進行練習。表現肯定、
明晣的形體結構和豐富的色彩層次是干畫法的特長。
但干畫法不能只在“干”字方面作文章，
畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。
干畫法可分層塗、罩色、接色、枯筆等具體方法。

①層塗：
即干的重疊，在著色干後再塗色，一層層重疊顏色表現對象。
在畫面中塗色層數不一，有的地方一遍即可，
有的地方需兩遍三遍或更多一點，但不宜遍數過多，
以免色彩灰髒失去透明感。層塗象有色下班重疊，
事先預計透出底色的混合效果，這一點是不能忽略的。

②罩色:
實際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，
譬如畫面中幾塊顏色不夠統一，得用罩色的方法，
蒙罩上一遍顏色使之統一。某一塊色過暖，
罩一層冷色改變其冷暖性質。所罩之色應以較鮮明色薄塗，
一遍鋪過，一般不要回筆，否則帶起底色會把色彩搞髒。
在著色的過程中和最後調整畫面時，經常采用此法。

③接色：
干的接色是在鄰接的顏色干後從其旁塗色，色塊之間不滲化，
每塊顏色本身也可以濕畫，增加變化。
這種方法的特點是表現的物體輪廓清晰、色彩明快。

④枯筆：
筆頭水少色多，運筆容易出現飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，
也會產生飛白。表現閃光或柔中見剛等效果常常采用枯筆的方法。

濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。

①濕的重疊：
將畫紙浸濕或部分刷濕，末干時著色和著色末干時重疊顏色。水分，
時間掌握得當，效果自然而圓潤。表現雨霧氣氛、
濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。

②濕的接色：
鄰近末干時接色，水色流滲，交界模糊，
表現過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分便函用要均勻，
否則，水多向少處沖流，易產生不必要的水漬。

畫水彩大都有干畫、濕畫結合進行，濕畫為主的畫面局部采用干畫，
干畫為主的畫面也有濕畫的部分，干濕結合，表現充分，濃淡枯潤，
妙趣橫生。

2、水分的掌握

水分的運用和掌握是水彩技法的要點之一。水分在畫面上有滲化、
流動、蒸發的特性，畫水彩要熟悉“水性”。充分發揮水的作用，
是畫好水彩畫的重要因素。掌握水分應注意時間、
空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。

①時間問題：
進行濕畫時間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應有的形體，
太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時，
筆頭含水宜少，含色要多，便於把握形體，以可使之滲化。
如果重疊之色較淡時，要等底色稍干再畫。

②空氣的干濕度:
畫幾張水彩就能體會到，在室內水分干得較慢，
在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發更慢。在這種情況下，
作畫用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發快，必須多用水，
同時加快調色的作畫的速度。

③畫紙的吸水程度：
要根據紙的吸水快慢相應掌握用水的多少，吸水慢時用水可少，
紙質松軟吸水較快，用水需增加。另外，大面積渲染暈色用水宜多，
如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；
描寫局部和細節用水適當減少。

3、“留空”的方法

與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出的特點就是“留空”
的方法。一些淺亮色、白色部分，需在畫深一些的色彩時“留空”
出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法，
淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫那樣可以覆蓋，
依靠淡色和白粉提亮。在欣賞水彩作品時留意一下，
會發現幾乎每一幅都運用了“留空”的技法。

恰當而准確地空白或宛淺亮色，會加強畫面的生動性與表現力；
相反，不適當地亂留空，易造成畫面瑣碎花亂現象。
著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標出，關鍵的細節，
即或是很小的點和面，都要在塗色時巧妙留出。另外，
凡對比色鄰接，要空出對方，分別著色，以保持各自的鮮明度。
有的初學者把不必要的空的形狀空了出來，然後順沿輪廓塗描顏色，
還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動感。
空的既准確又生動，是技巧熟練的體現。在實踐中反復練習，
就會熟能生巧。
希望對你有幫助

太難找了，找到下面這麼多：

赭石：是由鐵礦石衍生而成，穩定性極好，有黃赭石和紅赭石之分，是古代畫家最常用的顏色，覆蓋力強、易干、堅固。現在市場上銷售的多為人工合成的赭石，比天然赭石透明，強度高且耐久。生赭和熟赭是含有鐵和錳的化合物制成的顏色，熟赭在水彩色裡比較穩定，在油畫色裡不太穩定，尤其不要調得太稠厚。生赭的穩定性比熟赭還差一些，這兩種顏色的覆蓋力都不太好。

生褐和熟褐：這兩種顏料的色彩都偏暗，均為天然土質顏料。生褐色含有淡淡的綠色傾向，熟褐色略帶紅色傾向，年長日久傾向性會更強。熟褐的比重較輕，容易從色層裡泛上來。這兩種油畫色干得快，與其它顏色混合干得更快，單獨使用時切忌在它的色層未干透之前畫其它顏色，不然畫面干後易龜裂。也就是說用它做油底子時，必然干透之後才能使用，並且單獨使用不能調得過於稠厚。由於它比重較輕，古典油畫家往往用它進行透明畫法，在煤焦油和瀝青裡提取的棕色類顏料，由於含有不純的物質，穩定性不佳。若調和光油在畫面上進行透明畫法，可用來臨摹歐洲古典作品。

象牙黑：是將動物骨骼在隔絕空氣的條件下焙燒而成的骨黑。作為油畫色穩定性很好，干後不易龜裂，是最純正的黑色顏料。它可調和任何顏料使用，是我國目前生產的黑顏料中最好的品種，單獨使用時有產生裂紋的可能。只有稍微調和一點其它顏料就可以避免裂紋。

煤黑：是從煤煙裡生產出來的顏料。具有冷的色調，有很好的穩定性，干得較慢，可調和各種顏料使用。
油畫技法探析藍、綠色油畫顏料備有什麼特性
群青：最早是用天然的半寶石（玉青石）磨制而成，它具有漂亮晶瑩的色澤，價格昂貴。今天使用的是一種人工合成的群青，穩定性極強，附著力差，覆蓋力一般，干得較慢，適合於透明畫法。除與銅顏料（寶石翠綠）略有反應之外，可以調和其它任何顏料。紫羅蘭是由群青生產的，和群青具有相同的性能。

钴藍（氧化钴）：是藍顏色中穩定性最好的，覆蓋力和干燥度中等，適用於透明畫法，單獨使用效果最好。切忌在沒有干透的色層上使用，調得過厚，容易干裂。钴紫和钴藍的特性相同，屬於同一類性質的顏料。

天藍：是與钴藍相近似的色彩，有一定的穩定性，微帶綠色，明亮、純淨而又密實。耐久，易干燥。

普藍又稱巴

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