在家具造型設計中如何利用和矯正錯覺

在家具造型設計中如何利用和矯正錯覺

自包豪斯的先驅者們所開創的功能主義，合理主義。曾長期“領導”了設計，並有過被稱作功能主義時代的時期。在決定設計的全部要素中，功能確實占有優先的地位。所謂“形態從屬於功能”在設計上是正確的，無視功能或者與功能沒有任何聯系的設計那就毫無意義了。由於所設計的家具是為人服務的那就必須考慮到“人機工學”。

“人機工學”所研究的范圍大致包括：1、感覺，知覺的能力；2、運動及筋力；3、智觸；4、技能；5、身體的尺寸；6、工作環境對人體能力的影響；7、人的反射性、反應形態；8、人們習慣等等。如，對於椅子靠背的設計來說，什麼樣的角度適應於工作，什麼樣的角度適應於談話，什麼樣角度適應於休息，它們應具有怎樣的高度才更合理等問題。

二、形態與技術

一個技術上完善的作品，有可能在藝術上效果不很好卻能存在於世，然而無論古今還是現代，卻沒有一個美學上公認的傑作而技術上並不優秀的作品。所以，良好的技術對於良好的工業品來說，雖不是充分的，但卻是一個必要條件。技術與設計的關系也有著其不同的發展階段，以19世紀為分界，科學性的技術時代取代了靠直觀感覺的技術時代，這時期中引起工業設計發展變化的因素是科學，技術，工業，經濟和發展的綜合體現，其中最好基本的是建立了列在“結構力學”名下的一整套理論。已經發生的最有意義的改變在於這樣的事實，再人類所有創新活動中，取決於絕對不變的物理法規的因素變得越來越重要，原因就是可以使直觀構造力得到明確地證明，並更為經濟化。構造，若拋棄材料就無法兌現。一定材料的構造，能制造與怎樣的形？材料的強度如何？這都要通物理力與形的關系解決。比如椅子腿，多粗才能承受人體的重量，人座椅子時經常前搖後擺，受力如何，一定材料其結構與端面的關系以及耐久性等。都是必須解決的問題，否則，一把椅子制作出來能看不能坐，或坐之不允許晃動，那就失去其存在的價值。因此再設計家具時設計師就得了解生產設備，技術條件，工藝水平……避免由於設計不當而造成的浪費，同時必須考慮到材料的體積、尺寸、做到省工省料便於加工。掌握市場的方向估測。

三、從審美的立場分析

由於人們的視野不斷朝宏觀和微觀這兩個方面無限的擴大著，又由於形態視野存在著大小，角度和方向等錯覺和透視變形，遠近變形，可知形態的客觀存在與人的主觀感受是不完全一致的。造成這種不一致的原因主要是由判斷引起的，所以設計師的創作要達到預想的目的，必須掌握視角的規律，通過利用或矯正錯角以達到設計的理想結果。美術字即如此，完全按照同樣大小的一排字，看起來卻字大的大來小的小。而根據不同字作出超格足格和縮格等處理的字看起來卻整整齊齊。這種不依個人意識為轉移的普遍規律，是造型的科學基礎。另外，人們認識一個形態的內容和意義時，並非完全由該對象之外的客觀環境和提示對象的方法來決定，而往往由看的人精神准備，注意的形態，興趣和關心的程度，以及過去的記憶或經驗等支配。比如同一個圓，幼兒園的孩子將其理解為圓圈，小學生可能理解為零，中學生卻可以理解為英文字母。從而構成一系列形態的法則，成為創造賞心悅目的形態依據。

總之，家具的設計是人類精神面貌某一方面的反映，在反映之中也必然會看到科學技術對人類生活的沖擊和影響，原因在於：1、科學技術歷來就與藝術有著密切的關系，設計師的創造除了手和大腦外，還需要技術的帶動，很多地科學還能給設計師提供好的表現手法；2、科學技術的發展已經擴大並正要繼續擴大著人的視覺、聽覺等領域，增強了人對奧妙的宇宙形象的認識和感受，從而把人類和藝術帶到一個新的境界；3、科學技術闖入人類生活，改變了生活環境，創造了新的生活模樣。反過來生活又作為藝術的創作的源泉，改變著人類的審美意識並使傳統形式得以革新。

通過上述分析，可以充分說明家具設計之美寓於科學之中的，這種科學包括自然科學又包括社會科學。換個說法，即家具的創作設計是需要敏銳的感覺和豐富的感情的，但是，這種感情並非本能的沖動和激情，也並非理念，而是來自理智和心靈。欲取得這來自理智的感覺，則要求設計師具備廣博的知識，因為設計師是以人類所知道的最難於表現的語言，即功能的、力學的、施工技術的、藝術的語言來解決具體的問題的，只有具備了足夠的知識，才能獲得美的形式。

王福建：

1962年11月出生，本科畢業，1984年—1990年，於南京大橋機器廠第二設計所從事產品造型設計，1990年至今，於南京室內裝飾工程成套總公司，從事設計及管理工作。現任南京市室內裝飾工程成套總公司第五工程分公司經理，工藝美術師，國家二級項目經理。
當今的社會時尚，人們追求的是一種快節奏的辦公處所，休閒的生活情趣，安逸的休息空間，這些都離不開用來使用的家具。因此，家具的設計、造型和環境裝飾的優劣，將直接影響到人們的生活質量。在家具的設計時除考慮實用效果外，還要著重於外表的點、線、面的關系，使整體造型與局部裝飾呼應，格調一致。現代家具的外表造型更趨向於線條的簡樸，優美流暢，色澤和順、淡雅明快。充分地發揮木材表面肌理的天然質地，加上內在的質量結構牢固，使用方便，耐看耐用，才能達到比較理想的完整產品。然而家具的設計與科學技術卻是一個不可分割的整體。一、形態與人自包豪斯的先驅者們所開創的功能主義，合理主義。曾長期“領導”了設計，並有過被稱作功能主義時代的時期。在決定設計的全部要素中，功能確實占有優先的地位。所謂“形態從屬於功能”在設計上是正確的，無視功能或者與功能沒有任何聯系的設計那就毫無意義了。由於所設計的家具是為人服務的那就必須考慮到“人機工學”。“人機工學”所研究的范圍大致包括：1、感覺，知覺的能力；2、運動及筋力；3、智觸；4、技能；5、身體的尺寸；6、工作環境對人體能力的影響；7、人的反射性、反應形態；8、人們習慣等等。如，對於椅子靠背的設計來說，什麼樣的角度適應於工作，什麼樣的角度適應於談話，什麼樣角度適應於休息，它們應具有怎樣的高度才更合理等問題。二、形態與技術一個技術上完善的作品，有可能在藝術上效果不很好卻能存在於世，然而無論古今還是現代，卻沒有一個美學上公認的傑作而技術上並不優秀的作品。所以，良好的技術對於良好的工業品來說，雖不是充分的，但卻是一個必要條件。技術與設計的關系也有著其不同的發展階段，以19世紀為分界，科學性的技術時代取代了靠直觀感覺的技術時代，這時期中引起工業設計發展變化的因素是科學，技術，工業，經濟和發展的綜合體現，其中最好基本的是建立了列在“結構力學”名下的一整套理論。已經發生的最有意義的改變在於這樣的事實，再人類所有創新活動中，取決於絕對不變的物理法規的因素變得越來越重要，原因就是可以使直觀構造力得到明確地證明，並更為經濟化。構造，若拋棄材料就無法兌現。一定材料的構造，能制造與怎樣的形？材料的強度如何？這都要通物理力與形的關系解決。比如椅子腿，多粗才能承受人體的重量，人座椅子時經常前搖後擺，受力如何，一定材料其結構與端面的關系以及耐久性等。都是必須解決的問題，否則，一把椅子制作出來能看不能坐，或坐之不允許晃動，那就失去其存在的價值。因此再設計家具時設計師就得了解生產設備，技術條件，工藝水平……避免由於設計不當而造成的浪費，同時必須考慮到材料的體積、尺寸、做到省工省料便於加工。掌握市場的方向估測。三、從審美的立場分析由於人們的視野不斷朝宏觀和微觀這兩個方面無限的擴大著，又由於形態視野存在著大小，角度和方向等錯覺和透視變形，遠近變形，可知形態的客觀存在與人的主觀感受是不完全一致的。造成這種不一致的原因主要是由判斷引起的，所以設計師的創作要達到預想的目的，必須掌握視角的規律，通過利用或矯正錯角以達到設計的理想結果。美術字即如此，完全按照同樣大小的一排字，看起來卻字大的大來小的小。而根據不同字作出超格足格和縮格等處理的字看起來卻整整齊齊。這種不依個人意識為轉移的普遍規律，是造型的科學基礎。另外，人們認識一個形態的內容和意義時，並非完全由該對象之外的客觀環境和提示對象的方法來決定，而往往由看的人精神准備，注意的形態，興趣和關心的程度，以及過去的記憶或經驗等支配。比如同一個圓，幼兒園的孩子將其理解為圓圈，小學生可能理解為零，中學生卻可以理解為英文字母。從而構成一系列形態的法則，成為創造賞心悅目的形態依據。總之，家具的設計是人類精神面貌某一方面的反映，在反映之中也必然會看到科學技術對人類生活的沖擊和影響，原因在於：1、科學技術歷來就與藝術有著密切的關系，設計師的創造除了手和大腦外，還需要技術的帶動，很多地科學還能給設計師提供好的表現手法；2、科學技術的發展已經擴大並正要繼續擴大著人的視覺、聽覺等領域，增強了人對奧妙的宇宙形象的認識和感受，從而把人類和藝術帶到一個新的境界；3、科學技術闖入人類生活，改變了生活環境，創造了新的生活模樣。反過來生活又作為藝術的創作的源泉，改變著人類的審美意識並使傳統形式得以革新。通過上述分析，可以充分說明家具設計之美寓於科學之中的，這種科學包括自然科學又包括社會科學。換個說法，即家具的創作設計是需要敏銳的感覺和豐富的感情的，但是，這種感情並非本能的沖動和激情，也並非理念，而是來自理智和心靈。欲取得這來自理智的感覺，則要求設計師具備廣博的知識，因為設計師是以人類所知道的最難於表現的語言，即功能的、力學的、施工技術的、藝術的語言來解決具體的問題的，只有具備了足夠的知識，才能獲得美的形式。王福建：1962年11月出生，本科畢業，1984年—1990年，於南京大橋機器廠第二設計所從事產品造型設計，1990年至今，於南京室內裝飾工程成套總公司，從事設計及管理工作。現任南京市室內裝飾工程成套總公司第五工程分公司經理，工藝美術師，國家二級項目經理。

滯後而失真的晴雨表：股市與經濟為何一曲二調？
經濟與股市的背道而馳並非只是中國或過去幾年中的特有現象，它在全球股市的歷史長河中比比皆是，不存在發達國家與新興市場之間的差別。理性的經濟與感性的股市仿佛就是財經生活中的一個永恆主題，二者之間"分久必合，合久必分"。股市自身的內在結構和交易特點已經先天注定了這一怪象的客觀性與必然性。過去如此，今天如此，今後也依然如此。

中國股市是否正在走向邊緣化？這是目前人們格外關注並紛爭不休的焦點議題。其中論據之一就是中國經濟成長與股市表現之間所出現的割裂與背離。誠然，股市乃為經濟的晴雨表，這是長久以來普遍存在於投資界中一個樸素認知和流行的說法。但在現實生活中，股市的揚漲跌落果真能夠忠實、准確地反映經濟的榮辱興衰麼？這不僅是三年來全球股市崩陷之後留給投資者的一大困惑與迷思，而且對於當前中國股市是否邊緣化的討論也具有深刻的現實意義。本文將以中國股市為基點來掃描國際市場，對此進行概略的剖析和探討。

中國股市滯後而失真的晴雨表

中國股市自1980年底創生以來，已經凜然經歷了十二個寒暑春秋。既有轟轟烈烈也有渾渾噩噩，既有風風火火也有莽莽蒼蒼。那麼中國股市行進的步伐是否輝映出了其經濟高速成長的神奇魅力了呢？答案並非一個簡單的“是”字“否”字所能涵蓋。

過去九年內中國國民生產總值與股市指數變化的運行軌跡。其中的股市指數采用了美國道瓊斯公司所編制的中國股市指數(dowjoneschinaindex)。作為中國股市中歷史最為悠久的統一市場指數，自1993年底以來就穩定覆蓋了上海和深圳a股市值總額的80%,因而具有恆定的股市覆蓋率和代表性。圖一向我們揭示了中國股市的幾個顯著特點和規律。

首先，中國經濟始終處於高速和穩定的成長之中，而股市卻呈現出幾乎是有規則的波浪形運動，盡管其振幅遠不如香港股市強烈，頻率也大不如香港股市顯著。其次，股市的周期性浪潮一浪高過一浪，昭示了盛極必衰、否極泰來的規律性變化，也印證了股市的總體上升趨勢。最後，股市的上漲幅度從未達到過經濟的增長水平，盡管2000年時一度十分接近

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