明代都承盤都有抽屜嗎

明代都承盤都有抽屜嗎

我在網上查了一些相關資料，清代鏡盒應該有黃花梨制成的。
下面有些介紹，希望對你有幫助：

梳妝匣現存於世的實物，傳世品較早的可見於明代，出土物較早的可見於春秋戰國時期，而又以漢墓出土者為多。

我國早期的梳妝匣，所用材質多以木胎髹漆，也有籐編或竹葦制者；唐代發現有瓷制品，宋代已有純木制品；至明便有了用貴重木材如黃花梨、紫檀等制作的梳妝匣；清代以降，所用材質基本與明無異。

梳妝匣的結構，因其用途是容納化妝用品，故基本都是單元組合的型制，同時依據化妝主人的階層身份及化妝的復雜程度而決定了單元數量的多寡。漢代最簡單的妝奁只是一枚單只的圓盒；史籍中所載曹操的“妝具”：“……方七八寸，高四寸余，中無鬲（隔）……”，就是不分層，很樸素；豪華的妝奁分為兩層，如馬王堆1號漢墓的遺冊中所稱“九子曾（層）檢（簽）”就是中含9個小奁的雙層圓奁，而長沙成家湖西漢墓出土的長方奁中則有11個小奁，是已知裝小奁最多的一例。1984年在江蘇邗縣姚莊一座西漢晚期墓中出上的一具梳妝匣比較典型：外形呈圓柱體，上蓋下盒，蓋頂為圓弧形，中心為一銀柿蒂平脫，周邊飾有三道銀扣和二道銀脊，蓋身飾二道銀扣。通體外髹醬紫色底漆，內髹醬紅色底漆。銀扣間用土黃色漆繪雲氣紋、梅花鹿、羽人、錦雞等，蓋內頂漆繪雲氣紋和龍紋。盒內有各種形狀的子盒七只和銅鏡一面，通高17、直徑22厘米。從裝飾到內部設置都十分豪華。從出土的漢代梳妝區實物外觀來看，它們都是可以單獨拿出來的小盒，平時又被有序放置在一只大盒之中，這些小盒分別因所盛之物不同而分為不同的形狀：圓形、橢圓形盛脂粉之類，長方形簪钗，馬蹄形盛梳蓖，上層則置銅鏡。

隨著時代的前進和化妝內容的演化，梳妝匣的型制逐漸有了變化，變化的最基本特征就是把大盒中散裝的小盒變成了一只大箱中嵌入的平屜和若干抽屜。這種型制演變至少從南北朝時期就已經開始，北周文學家庾信《鏡賦》中有“暫設妝奁，還抽鏡屜”的句子，可見當時的梳妝匣巳經有了抽屜。近年在江蘇武進發掘南宋墓出土的鏡箱，其結構就已經具備了這種形制的雛形。首先，這只鏡箱箱頂有蓋，蓋下平居中設一支架，打開箱蓋，立起支架，即可安放銅鏡；箱體還設有抽屜兩只，顯然這比起漢代妝奁中的小盒已經復雜了很多，它已成為箱體的有機部分，而屜中放置的諸如胭脂島粉盒之類，已經成為第三層次的單元。

梳妝匣到了明清兩代，型制已基本固定。大致可分為兩類：一類為梳妝台，一類為梳妝匣。

在中國的古典家具中，沒有現代意義上的高裝巨鏡的梳妝台，直到清晚期，西“風”東漸，這種梳妝台的款式才從外國傳來。我們所說的梳妝台，實際只是長50，厚30、高70公分左右，置於案上的小型梳妝台，也稱鏡台。它其實還未脫離梳妝匣的大模樣，不過是梳妝匣的改型罷了。這種梳妝台更多出現在明代，結構為下面台座，座有兩門，門內有大小抽屜若干只；台座上三面有高5公分左右的雕花欄桿，另一面豎起40公分左右弓形雕花屏風，屏風懷中豎起銅鏡；如果摘下銅鏡，台座上俨然是一座精巧的小戲台。這種梳妝台多為硬木制做，形體較大，不易搬動，應為家庭主人或主婦所用。

另一類是梳妝匣。它們也多為硬木所制，間或也有樟木楠木制品。“便攜”是這類梳妝廈的基本特性，由此又構成了其形體小巧的特征。這種梳妝匣現在存世量尚大，從大量實物看，無不精致美觀。結構上也可謂爭奇斗巧，各運匠心：有的多屜多鏡，上蓋打開，支起一鏡，面板抽出，板背又是一鏡，可雙鏡對照；有的屜形各異，多者有四五具之多；有的前臉不是一板，而是兩扇10公分左右的厚門，打開，每扇門體上各置小屜二只；有的區體開窗，鑲理石、玉石；所用銅活飾件造型生動：銅合頁或蝶狀、或幅狀，”錾出花紋；銅包角镂空；屜鈕多綴銅花籃果什等。是今天古董收藏者的愛物。

這裡附帶要講的是，鏡匣之“鏡”，歷史上曾經歷了巨大變革，即從幾千年一直延用的銅鏡，到一二百年前開始使用的水銀玻璃鏡。這一變革，對梳妝匣的演變，產生了不容忽視的影響。首先玻璃鏡清晰度的大幅度提高，使人對化妝的完美程度有了更高更嚴苛的要求，這就使化妝程序和手段更趨多樣和化妝品、化妝用具的專用性增強，由此導致了梳妝匣功能的擴大和結構的相應復雜。同時，因銅鏡幾千年來多為圓形，這不能不對梳妝匣制做匠人的思維產生影響，故早期的梳妝匣有相當數量為圓形。筆者前幾年曾見過一具明式鏡台，其底座上的屏風已被拿掉，代之以紅木鑲框、一寬二窄的三聯玻璃鏡。鏡框頂上裝有四只木塔，框之上緣飾以蓮花雕板，是典型的清末民初風格，很顯然是因為玻璃鏡的流行，使當時的主人從實用出發，把原來使用銅鏡的鏡台進行了改造

這是一篇對古文物的相關分析：

古典家具價格在國內外持續走高，上個世紀８０年代一把黃花梨圈椅千元可得，現在沒有幾十萬是搬不回家的。那時紅木八仙桌沒人要，四五年前紅木八仙桌漲到４０００元，而今可以賣到１萬元。天津文物公司２０００年秋拍，清代紅木嵌螺钿大理石太師椅、茶幾、羅漢床都拍至近萬元。而１９９８年，一架明代的黃花梨的屏風在紐約舉行的亞洲藝術品拍賣會上以約百萬美元成交，這是香港著名藏家葉承耀醫生多年的珍藏。２００１年，天津拍賣會上，一對清代紫檀頂箱櫃以３９８萬元成交，買主是浙江金輪集團。２００２年北京嘉德一對黃花梨頂箱櫃以９８０萬元刷新中國家具成交記錄。

  收藏家具越演越熱，價格越來越高，那麼該如何投資家具收藏呢？

  一、中國傳統家具中的極品永遠是明式黃花梨家具和清紫檀家具，價格記錄只會從它們之中產生。明代和清早期黃花梨家具大都是在有經濟實力的主人的指點下，由有經驗的小細作木工精工細作而成。清紫檀家具則大都是清康、雍、乾三代由皇家監督指導，挑選全國最好的工匠制作的，非皇親貴族不可能問及。這兩類家具存世總量不過１萬件，多數又在國外，雖然當今價格已很高，但仍最具升值空間，極具收藏投資價值。

下面的網址有些相關介紹，有興趣去看看吧。

http://www.gg-art.com/archives/archive8.php?column=%d7%a8%bc%d2%b5%e3%c6%c0&phpsessid=a009c30a34ec71f764fb2a02a5aaaed4

我在網上查了一些相關資料，清代鏡盒應該有黃花梨制成的。
下面有些介紹，希望對你有幫助：

梳妝匣現存於世的實物，傳世品較早的可見於明代，出土物較早的可見於春秋戰國時期，而又以漢墓出土者為多。

我國早期的梳妝匣，所用材質多以木胎髹漆，也有籐編或竹葦制者；唐代發現有瓷制品，宋代已有純木制品；至明便有了用貴重木材如黃花梨、紫檀等制作的梳妝匣；清代以降，所用材質基本與明無異。

梳妝匣的結構，因其用途是容納化妝用品，故基本都是單元組合的型制，同時依據化妝主人的階層身份及化妝的復雜程度而決定了單元數量的多寡。漢代最簡單的妝奁只是一枚單只的圓盒；史籍中所載曹操的“妝具”：“……方七八寸，高四寸余，中無鬲（隔）……”，就是不分層，很樸素；豪華的妝奁分為兩層，如馬王堆1號漢墓的遺冊中所稱“九子曾（層）檢（簽）”就是中含9個小奁的雙層圓奁，而長沙成家湖西漢墓出土的長方奁中則有11個小奁，是已知裝小奁最多的一例。1984年在江蘇邗縣姚莊一座西漢晚期墓中出上的一具梳妝匣比較典型：外形呈圓柱體，上蓋下盒，蓋頂為圓弧形，中心為一銀柿蒂平脫，周邊飾有三道銀扣和二道銀脊，蓋身飾二道銀扣。通體外髹醬紫色底漆，內髹醬紅色底漆。銀扣間用土黃色漆繪雲氣紋、梅花鹿、羽人、錦雞等，蓋內頂漆繪雲氣紋和龍紋。盒內有各種形狀的子盒七只和銅鏡一面，通高17、直徑22厘米。從裝飾到內部設置都十分豪華。從出土的漢代梳妝區實物外觀來看，它們都是可以單獨拿出來的小盒，平時又被有序放置在一只大盒之中，這些小盒分別因所盛之物不同而分為不同的形狀：圓形、橢圓形盛脂粉之類，長方形簪钗，馬蹄形盛梳蓖，上層則置銅鏡。

隨著時代的前進和化妝內容的演化，梳妝匣的型制逐漸有了變化，變化的最基本特征就是把大盒中散裝的小盒變成了一只大箱中嵌入的平屜和若干抽屜。這種型制演變至少從南北朝時期就已經開始，北周文學家庾信《鏡賦》中有“暫設妝奁，還抽鏡屜”的句子，可見當時的梳妝匣巳經有了抽屜。近年在江蘇武進發掘南宋墓出土的鏡箱，其結構就已經具備了這種形制的雛形。首先，這只鏡箱箱頂有蓋，蓋下平居中設一支架，打開箱蓋，立起支架，即可安放銅鏡；箱體還設有抽屜兩只，顯然這比起漢代妝奁中的小盒已經復雜了很多，它已成為箱體的有機部分，而屜中放置的諸如胭脂島粉盒之類，已經成為第三層次的單元。

梳妝匣到了明清兩代，型制已基本固定。大致可分為兩類：一類為梳妝台，一類為梳妝匣。

在中國的古典家具中，沒有現代意義上的高裝巨鏡的梳妝台，直到清晚期，西“風”東漸，這種梳妝台的款式才從外國傳來。我們所說的梳妝台，實際只是長50，厚30、高70公分左右，置於案上的小型梳妝台，也稱鏡台。它其實還未脫離梳妝匣的大模樣，不過是梳妝匣的改型罷了。這種梳妝台更多出現在明代，結構為下面台座，座有兩門，門內有大小抽屜若干只；台座上三面有高5公分左右的雕花欄桿，另一面豎起40公分左右弓形雕花屏風，屏風懷中豎起銅鏡；如果摘下銅鏡，台座上俨然是一座精巧的小戲台。這種梳妝台多為硬木制做，形體較大，不易搬動，應為家庭主人或主婦所用。

另一類是梳妝匣。它們也多為硬木所制，間或也有樟木楠木制品。“便攜”是這類梳妝廈的基本特性，由此又構成了其形體小巧的特征。這種梳妝匣現在存世量尚大，從大量實物看，無不精致美觀。結構上也可謂爭奇斗巧，各運匠心：有的多屜多鏡，上蓋打開，支起一鏡，面板抽出，板背又是一鏡，可雙鏡對照；有的屜形各異，多者有四五具之多；有的前臉不是一板，而是兩扇10公分左右的厚門，打開，每扇門體上各置小屜二只；有的區體開窗，鑲理石、玉石；所用銅活飾件造型生動：銅合頁或蝶狀、或幅狀，”錾出花紋；銅包角镂空；屜鈕多綴銅花籃果什等。是今天古董收藏者的愛物。

這裡附帶要講的是，鏡匣之“鏡”，歷史上曾經歷了巨大變革，即從幾千年一直延用的銅鏡，到一二百年前開始使用的水銀玻璃鏡。這一變革，對梳妝匣的演變，產生了不容忽視的影響。首先玻璃鏡清晰度的大幅度提高，使人對化妝的完美程度有了更高更嚴苛的要求，這就使化妝程序和手段更趨多樣和化妝品、化妝用具的專用性增強，由此導致了梳妝匣功能的擴大和結構的相應復雜。同時，因銅鏡幾千年來多為圓形，這不能不對梳妝匣制做匠人的思維產生影響，故早期的梳妝匣有相當數量為圓形。筆者前幾年曾見過一具明式鏡台，其底座上的屏風已被拿掉，代之以紅木鑲框、一寬二窄的三聯玻璃鏡。鏡框頂上裝有四只木塔，框之上緣飾以蓮花雕板，是典型的清末民初風格，很顯然是因為玻璃鏡的流行，使當時的主人從實用出發，把原來使用銅鏡的鏡台進行了改造

這是一篇對古文物的相關分析：

古典家具價格在國內外持續走高，上個世紀８０年代一把黃花梨圈椅千元可得，現在沒有幾十萬是搬不回家的。那時紅木八仙桌沒人要，四五年前紅木八仙桌漲到４０００元，而今可以賣到１萬元。天津文物公司２０００年秋拍，清代紅木嵌螺钿大理石太師椅、茶幾、羅漢床都拍至近萬元。而１９９８年，一架明代的黃花梨的屏風在紐約舉行的亞洲藝術品拍賣會上以約百萬美元成交，這是香港著名藏家葉承耀醫生多年的珍藏。２００１年，天津拍賣會上，一對清代紫檀頂箱櫃以３９８萬元成交，買主是浙江金輪集團。２００２年北京嘉德一對黃花梨頂箱櫃以９８０萬元刷新中國家具成交記錄。

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  一、中國傳統家具中的極品永遠

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