北方冬天能養鴿子嗎

北方冬天能養鴿子嗎

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  進入農歷10月份，伴隨著陣陣冷空氣的襲來，北方各省市各項賽事就宣告結束了。雖然各項比賽已經結束，但是鴿棚冬季管理卻不可有絲毫的怠慢和松懈。還有許多重要的工作等著我們去完成。

  首先，我們要對自己今年各項賽事成績及操作方法作一次總結，失誤及教訓要引以為戒；經驗和成績要發揚光大。對種鴿及賽鴿要進行一番考查，淘汰劣的，留下好的；對有些種鴿搭配也要進行適當的調整。

  下面，講一講關於這方面長期實踐以來的經驗，希望大家可以做出心裡有數，打有准備之戰，要針對明年的競翔計劃作出符合實際的預案：

第一、將棚中的所有賽鴿進行備自檢考核。
對不符合自己鴿捨具體情況或是不適應比賽的賽鴿堅決淘汰（考核的方式及標准就反應了鴿主鑒鴿能力）。舉個例子：有很多鴿友的鴿捨是由陽台改建而成的，鴿棚總容積不超過5立方，想要在當今強手如林的形式下取得憂勝，必須作到精兵上陣。對那些身體狀況差、久病不愈和年老體衰的堅決抽掉，將鴿棚留給優良的賽鴿居住，作到殺劣的、賣好的，留下最好的。

第二，對符合要求的賽鴿進行除蟲和接種疫苗，這項是必須的。
賽鴿體內常見的寄生蟲有蛔蟲、毛滴蟲和球蟲等等，每個寄生蟲都說過相應的治療方法，這裡就不再細解。要接種疫苗的有鴿痘、鴿新城疫、鴿沙門氏桿菌病等，至於方法也都說過，最方便的就是去獸醫店買現成的，回來注射。

越劇是比較清秀的文雅的劇種，無論是唱詞還是音樂，都是經過精煉的。我的看法，女小生跟人感覺清秀、干淨的感覺。你是說女演員演男性角色還是戲中的女性人物裝扮成男性？

如果是前者，就像過去京劇男扮女裝一樣，沒有女演員，所以只好讓男演員演女性角色，所以成就了四大名旦，而這四位都是男性。不過黃梅戲看到女演員飾演男性人物比較少，比較早的《天仙配》董勇一角也是男演員演的；越劇則比較多，像茅威濤、錢惠麗都是演小生非常著名的女演員，包括老生也是由女演員扮演的，當然也出現了像趙志剛這樣比較優秀的男演員。

若是後者，那是劇情需要。如《女驸馬》，劇中就是女性人物裝扮成男性高中狀元作驸馬，這則唱段是黃梅戲非常著名的唱段之一。"反串"兩字的用法好象欠妥,反串指的是行當,而非性別,男唱女角是反串.
中國戲劇最明顯的特色，莫過於京劇裡的“男扮女角”，越劇裡的“女扮男角”；
50年慶回望歷史：越劇女小生的世界
日期：2005-09-17作者：來源：東方早報

  “越劇如果沒有女小生，越劇這個劇種就沒法成立。”中國戲曲學會副會長龔和德用了這樣一句話，來形容越劇女小生對於劇種的意義。他說，從欣賞角度來說，觀眾對女小生的關注也更為強烈，一般都要超過越劇旦角。有一句俗話“看越劇，看的就是小生。”———而在如今的越劇界，除了趙志剛這樣屈指可數的男小生，劇目中的男性角色幾乎都由女性扮演。

  站在上海越劇院建院50周年這個時間節點上回望越劇歷史，越劇女小生，是首先出現的話題。

女性發動的改革：女子越劇的輝煌

  起源於“的笃班”的越劇，原先只是一種民間小戲，上世紀初在浙江嵊縣出現。最初，由於女性不能登台表演，演員都是男性。但到了上世紀三四十年代，越劇女班開始逐漸興起，並有和男班“擂台”之勢。之後，由於男班的表演比較粗糙，而女班在上海落腳後，以姚水娟為代表的“三花一娟”等一批女藝人開始實行編劇制，轟動上海，為越劇蓬勃發展打開了局面，男班漸遭淘汰。由此，便進入了“女子越劇”的時期。

  1942年，越劇在以袁雪芬為代表的“十姐妹”的倡導下，掀起了一場全面的越劇改革，建立了編導制，湧現了大量的新劇目，還把魯迅先生的《祝福》搬上舞台，成功地上演了《祥林嫂》，並創造了《尺調》和《弦下調》，“女子越劇”步入了一個嶄新的階段。在這一時期，越劇十姐妹中的小生演員尹桂芳、范瑞娟、徐玉蘭、竺水招創造了各自風格鮮明的流派，豐富完善了越劇女小生的表演藝術。

  無論是“三花一娟”還是“越劇十姐妹”，越劇的鼎盛時期，都是由女性創造的。越劇在全國打響並傳唱至今的名劇，如《紅樓夢》、《梁祝》、《西廂記》、《追魚》、《情探》、《春香傳》等，絕大多數也清一色由女性表演。

  龔和德說，“異性扮演”一直是中國戲劇的傳統，包括京劇的男旦、早期話劇的男扮女等等。但是，在中國300多個地方劇種中，只有越劇是完全女性化的。它的成型多是由於女演員的改革創造，因此，無論是聲腔、表演，都是為女性設計的。

女小生的陰影下：男女合演的困境

  越劇的男女合演和上世紀50年代風行全國的現代戲運動大有關聯。“文革”中隨著才子佳人題材被打入冷宮，女小生便失去了自身的舞台。但是，讓陰柔的越劇放棄“女小生”，確實是捨本逐末和揚短避長。當時，一些男女合演配合形勢的作品，基本上沒有贏得觀眾。
  這些年，隨著尹派女小生茅威濤領軍的浙江小百花形成的全國影響，以及錢惠麗、章瑞虹等上海越劇女小生的藝術成熟，女子越劇又日漸回歸主流，而相應的卻是，男女合演日漸式微。但關於究竟是應該堅持女子越劇還是男女合演，始終是專家爭論的話題。在上海越劇院下屬的三個劇團中，男女合演的一團和女子越劇的紅樓團分庭抗禮，各自由代表人物趙志剛和錢惠麗擔任團長。

  盡管成名很早、聲名頗巨，“越劇王子”趙志剛在女小生的陰影下，還是進行了不懈的“十年突圍”。從男女合演的《王子復仇記》、《家》到新近排演的陽剛越劇《趙氏孤兒》，趙志剛的藝術突圍始終沒有繞開過對“女子越劇”的突圍。從某種意義上說，這是一種性別的突圍，力圖把一個男性形象安放在一個女性的藝術國度，其艱難程度，可想而知。

  對此，龔和德的一番話頗有意思：“中國的京劇是男性的藝術世界，現在的女旦角演員，依舊在模仿四大名旦創造的男旦藝術；而越劇則是女性的藝術世界，男小生模仿的是他們那些女老師創造出來的生角藝術，基本的審美框架並沒有突破。京劇已經通過四大名旦推向了藝術極至，京劇的女演員塑造女人，並沒有發揮她們的性別優勢，還是在男旦藝術的陰影裡。越劇的男演員同樣如此，他們也沒有在舞台上完全變成男人，而依舊在模仿女性的藝術創造。”他最後說，越劇的男小生要突破，必須要搞一套新的聲腔表演體系，如果基本框架是原來的，男女合演，就沒有了意義。

我自己就是越劇迷！謝謝你喜歡越劇！
我再介紹一位越劇“女王子“————
人物特寫：《笑傲江湖》铿锵玫瑰茅威濤(附圖)

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http://ent.sina.com.cn
2001年01月19日11:00 新浪娛樂

歷來謝絕出演影視劇的著名越劇小生茅威濤，卻在中央電視台拍攝的《笑傲江湖》中，扮演東方不敗一角，備受廣大觀眾的關注。東方不敗是《笑傲江湖》中的懸念，他出場最為驚天動地，武林恩怨聚集於一身，是最威狠的一個枭雄，其威名令所有的江湖人聞之喪膽。

現為浙江小百花越劇團團長的茅威濤，在越劇《西廂記》、《孔乙己》等演出中，均有過上乘表現。此番"觸電"扮演東方不敗，不僅在身段上有優勢，有小生氣度，舉手投足之間都有英氣，而且在表演東方不敗的感覺時把握也很准確。金庸先生專程赴無錫探視《笑傲江湖》劇組時，對茅威濤飾演的東方不敗非常滿意，認為茅威濤是以表演藝術家的身份出演，在表演形式上有自己的創造，令《笑傲江湖》增色不少。

"沒想到就這麼個份量輕微的角色，居然引起了軒然大波。"這是越劇名角茅威濤在對記者談起她塑造"東方不敗"一角體會時的總結性發言。央視版《笑傲江湖》自開拍起風波不斷，幾乎每一個沾邊的演員都能引出一大堆是非，茅威濤也沒能幸免：一會兒是金庸先生擔心她太"女人氣"，一會兒又將她和林青霞比試一番，一會兒又是她口出狂言"'東方不敗'非我莫屬"……這些消息通過網絡的傳播迅速擴散，看上去簡直就跟真的一樣。本以為這位中國越劇第一女小生這次可能快被傳聞打趴下了。見面才知不是那麼回事，就象她自己說的，演"東方不敗"只是一次"玩票"，她的心態始終輕松、低調。

記者：自從四川某報發出"金庸擔心茅威濤演的'東方不敗'太女人氣"的消息後，有關你的是非就越來越多。金庸先生真那麼講過嗎？

茅威濤：如果他真這樣說，我對查先生的為人都要懷疑了。我當初猶豫要不要接這個角色時，他還熱情支持我去演，並覺得我的加入是劇組的榮幸。五一節時我結束第一輪拍攝回到杭州，正巧查先生的助理打電話給我，我就說起這件事，查先生接過電話表示："我從來沒說過這話。"我本來也不是為證實什麼，只是覺得他如果對我的表演真的有好的建設性意見，我就會跟導演溝通以後應該注意什麼，後來查先生在蘇州給大學生講課時還專門就這件事"借題發揮"，說對現在的媒體很頭痛，並表示"我要澄清有關我對茅威濤'擔心'的傳言"。記者：記得你一直執著於越劇舞台，從不碰影視，連謝晉導演都說"茅威濤不拍電影可惜了"，這次怎麼會破例？茅威濤：我沒有刻意拒絕影視，但前提是自己得有時間。這次的任務時間短，總共才十多天，跟導演談過以後又覺得這次的藝術創作與自己的風格和理想能接通，所以就不妨一試：潛意識裡我一直認為"東方不敗"的角色與女小生的行當氣質相通，可以建立在我以前演過的陸游、張生、賈寶玉的基礎上作全新的創作。記者：有消息說你對"東方不敗"蓄謀已久，是這麼回事嗎？

茅威濤：對"東方不敗"的角色黃健中導演開始找過一些知名度挺高的男演員。因為我演《孔乙己》剛剃了頭，劇組最初有意請我扮演"師太"之類的角色。最後不知怎麼黃導來了個360度轉變，讓我演"東方不敗"。到劇組後他始終忙不過來，我也沒時間與他詳談怎麼會定下我演。

茅威濤：我的同事馮潔在滬觀摩中央實話演出時正好看到這篇報道，她當時就在劇場跟熟人說"我用人格擔保這話絕不是茅茅說的，她一向那麼低調的"。誰都能演"東方不敗"，套用那句"1000個觀眾心中有1000個哈姆雷特"的老話，100個金迷心中也會有100個不同理解的"東方不敗"。

記者：好象很多觀眾尤其是你的戲迷不太喜歡你現在的造型，你自己覺得怎麼樣？

茅威濤：這個造型是"東方不敗"自宮後的&q

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