碌安酮都有什麼原料制作

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墨是用木頭燒的.上好松木燒出的松煙墨質量非常好.調膠.墨裡還加調膠,加香料等.常用制墨原料有油煙、松煙兩種。油煙墨由桐油煙制成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細致變化，宜用於山水畫。松煙墨暗而無光，多用於翎毛及人物的毛發。山水畫不宜用。炭嗎
最初的墨是天然礦物，故許慎《說文解字》認為“墨”是“墨土”的會意字。解放後，湖北雲夢地區出土了一塊秦代的墨，呈圓柱形，質地粗硬；同時出土的還有石硯一方、研石一塊。那時的墨要用研石粉碎研磨後才能使用。大約到了漢代才有煙煤加膠粘合成的人造墨。
常用制墨原料有油煙、松煙兩種。油煙墨由桐油煙制成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細致變化，宜用於山水畫。松煙墨暗而無光，多用於翎毛及人物的毛發。山水畫不宜用。挑選墨要看墨色，發紫光的最好，墨色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用；還可聽聲音，好的墨扣擊時其聲清響，研磨時聲音細膩；劣質墨聲音重滯，研磨時有粗糙響聲。作畫宜用三年以上陳墨，但年代久遠脫了膠的敗墨不能用。磨墨要用清水，用力均勻，按順時針方向轉圈慢磨，直到墨汁稠濃為止。作畫用墨要新鮮現磨，因存放過久的宿墨中有濃縮後的渣滓，用不好有髒黯之弊。墨中以徽墨（產於安徽徽州地區）最著名。北就、天津等地生產的書畫墨汁，使用方便，已為許多畫家習用。但墨汁中膠重，最好略加清水，再用墨錠研勻使用，如此墨色更佳。常用制墨原料有油煙、松煙兩種。油煙墨由桐油煙制成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細致變化；松煙墨暗而無光。墨是由油煙、松煙等原料制成的一種黑色顏料。墨的雛形應追溯帶新石器時代用於燒制彩陶的顏料上。史料記載：西周“邢夷始制墨，字以黑土、煤煙所成，土之類也”。這是最早產生的磨石炭為汁而成的石墨。煙墨實物為湖北雲夢戰國至秦代墓中出土。歷經演變工藝成熟，加以松煙、麝香、籐黃、犀角、冰片、珍珠等多種原料制作成墨碇。現今，文人喜用墨汁如“一得閣”“曹素功”等。墨碇很少用之，卻成為了一種收藏品種。

附歷代制墨名家：
唐代：李超、李廷、祖敏、李
宋代：柴珣、潘谷、晁說之、胡景純、葉茂實
明代：程君房、方於魯、邵格之、羅小華
清代：曹素功、汪近聖、胡開文
<br/><br/><fontcolor=#0556a3>參考文獻：</font>
http://www.xbys.net/printpage.asp?articleid=103
墨：墨是由油煙、松煙等原料制成的一種黑色顏料。墨的雛形應追溯帶新石器時代用於燒制彩陶的顏料上。史料記載：西周“邢夷始制墨，字以黑土、煤煙所成，土之類也”。這是最早產生的磨石炭為汁而成的石墨。煙墨實物為湖北雲夢戰國至秦代墓中出土。歷經演變工藝成熟，加以松煙、麝香、籐黃、犀角、冰片、珍珠等多種原料制作成墨碇。現今，文人喜用墨汁如“一得閣”“曹素功”等。墨碇很少用之，卻成為了一種收藏品種。
  歷代制墨名家：
唐代：李超、李廷、祖敏、
宋代：柴珣、潘谷、晁說之、胡景純、葉茂實
明代：程君房、方於魯、邵格之、羅小華
清代：曹素功、汪近聖、胡開文

好象是用碳黑和松膠制成的。簡單講,墨的原料就是炭.為發揮墨的不同效果,取炭的途經有所不同罷了.炭炭
c元素炭啊！常用制墨原料有油煙、松煙兩種炭中國傳統制墨法，可用明朝宋應星（公元約一六○○－六○年）著的「天工開物」為代表，有圖說明采取松煙與油煙的方法，煙的粗細，對墨的質量影響很大。「天工開物」的采取松煙方法如下：

「尋常用墨，則先將松樹流去膠香，然後伐木。凡松香有一毛未淨盡，其煙造墨有滓結不解之病。凡松樹流去香，木根鑿一小孔，炷燈緩，則通身膏液就暖，傾流而出也。」

凡燒松煙，伐松斬成尺寸。鞠蔑為圓物，如舟中雨逢式，接連千余丈，內外與接口，皆以紙及席糊固完成，隔位數節，小孔出煙。其下掩土砌磚，先為通煙道路。
燃薪數日，歞冷，入中掃括。凡燒松煙，放火通煙，自頭徹尾。靠尾一、二節者為清煙，取入佳墨為料。中節者為混煙，取為時墨料。若近頭一、二節，只刮取為煙子，貨賣印刷，書文家仍取研細用之。其余則供漆工、垩工之塗玄（黑）者。
除松煙外，在密不通風的室內，也用燈心點油燈，上覆漏斗狀的鐵罩，保持適當距離，使燒燃不完全的油煙，聚集在鐵罩上。收集到足夠厚度後，取下鐵罩，用鵝毛掃煙，使落在干紙板上。這種掃下的煙，可做細致光澤的墨，掃後仍粘在鐵罩上的煙，屬粗質油煙，用木器刮在碟內，可做一般用墨。
油燈用的油，可用植物油，如菜子油、豆油、大麻油、芝麻油、桐油等及魚油、豬油等動物油、石油等礦物油。以桐油最好。也有用桐油摻松膠，動物油摻植物油，或摻礦物油的有的是減低成本，有的是各制造工廠，自為自己的秘密。

桐油一斤，只可得煙一兩余，取煙時要快，一人可掃二百付油燈的煙，如果太慢，煙的一部份變為完全燃燒的碳，質量就會變壞。
膠為墨粒子的接著劑，制膠的方法，有專門制造者，簡單的說，是將鹿角、皮革、魚皮、牛骨、魚鳔等動物殘骸廢料，加水煮沸，成為黏汁，過濾後凝成固體，就可出售。制墨使用前，應加水煮使溶解，如加入梣（或榛）皮汁溶解較快。
為了改善墨的黏度、硬度、色澤及氣味，可用的添加物有一千種，改善黏度的有蛋白、生漆、皂角水、巴豆汁等，改善色澤的有朱砂、雌黃、真珠粉、金箔ｉ硫酸銅、銀朱等礦物粉。榛皮皮、紫草、茜草、黃蘆、黑豆、五倍子、地芋、蜷松、胡桃、牡丹皮、熏草豆、石榴皮等植物及豬膽、鯉魚膽等動物內髒。改善氣味及防腐的有丁香、檀香、甘松、梓腦、麝香等。其中許多都是中藥，在古時交通不方便的地方，遇人生病時，用古墨磨汁加酒服用，可以止血及治痢疾等，就是因為墨含中藥的關系。

制作的步驟，是很費時費事的，現舉南唐時名制墨家李廷珪的制法如下：（見宋人李美撰「墨譜法式」）。
「牛角胎三兩，洗淨、細剉，以水一斗，浸七日；皂角三挺煮一日，澄取清汁三斤，入栀子仁、黃蘗、榛皮、蘇木各一兩、白檀半兩、酸榴皮枚，再浸三日。入鍋煮三、五沸，取汁一斤，入魚膠二兩半，浸一宿，重湯熬熟，入碌礬末錢，同濾過，和煤（煙）一斤」。
上面煙與膠等混合後，為濃稠膠狀，為了合均勻，必須在石臼中捶打，捶的次數越多好，古人有捶三萬杵的事。杵好即可用手制成墨丸或墨條，或放入墨模中壓成墨塊，再放入灰中慢慢蔭干。
清乾隆時宮廷畫家徐揚，依明代「墨法集要」一書所繪長卷，說古代制墨的每一步驟，並於圖旁有詳細說明，其圖如後。

(二)現代制墨法彭榮二
現代制墨法與明清以來的傳統制墨法，大同小異，惟用煙與藥料，均不如明清的考究，故墨的質量，不及古墨，為了迎合大眾的購買力，多取市面容易購得的原藥料，用機械攪拌及搗揉。
常用的煙，以提煉石油後的重油燒成的工業用油煙為最多，燈煙用的植物油，並依品類等級量摻入礦油煙。膠水多配用牛膠、魚膠、阿拉伯膠，或化成的塑料、壓克力膠等。添加物一般添加樟腦、冰片、防腐劑、防霉劑、化學芳劑、合成香料等。另有所謂「青墨」者，墨液色顯青光，系添加花青顏料，所謂「茶墨」者，墨液顯褐色光澤，為添加褐石顏料所致。

(三)藥墨
古時有藥墨的制作，供遍遠地方急病使用，但其功效如何，今人多不了解，現錄於下，僅作常識觀看。
藥墨的原料：犀角、羚羊角、牛黃、麝香、冰片珍珠、金箔、蟾蜍、麃膽等名貴中藥材。
用途：消炎解毒，活血止痛，涼血止血，消腫軟堅，開竅醒神，鎮靜，抗癌等。
可治：吐血、便血、尿血、高血壓、帶狀疹、乳痛、口腔炎症、無名腫毒。
注意：孕婦忌服。

(四)五彩墨
五彩墨有紅、黃、藍、白、綠五色，也有白、赭、绛、青等色，實際不止五色。這種墨黏性較大，適合書寫繪畫。用得最多者為朱墨，為更改或批示文書所用寫。五彩墨是將礦物粉磨極細，代替黑煙，加膠比制黑墨更多，制造法與黑色墨相同。

(五)墨汁的制作朱五郎
墨汁所用的主要原料大致分為黑煙、膠料、香料、防腐劑、經由機械的分散、均勻、混合而成。
1.黑煙：植物原料：如菜子油、大豆油、松脂、桐油。礦物原料：如經石油裂解而得輕油、重油、天然氣。動物原料：常用者、如豬油、鯨魚油。

畫墨的制作

  灌木燒制的煙末中加入良膠，將煙末和良膠研制成一錢大小的墨塊，然後加入二錢硼砂，一直磨到產生光澤為止。
  畫墨中加進丁香等香料時便可產生香味；加上燒焦的麥汁就會產生銀色的光澤（其實為青色。原作注）；加上小蘖皮液汁就會產生銅色或金色的光澤。
  摻白糖的墨塊需要加麝香保存。
  加上冰片的墨塊夏天不腐爛，加上荜撥和草果的畫墨冬天不結冰。
  如果需要較稠的畫墨，可以在畫墨中加配有硼砂的煙末；如果需要較稀的畫墨，可以在畫墨中加燒焦的青稞汁或豌豆汁。■墨的發展歷史



  墨是文房四寶之一，它不僅實用，而且也是一件融繪畫、書法、雕刻於一體的藝術品，具有收藏和鑒賞的雙重價值，在中國文化史上有著不可忽略的作用。

  據了解，墨的起源甚早，商代時期甲骨文上殘留的墨跡就是黑色的碳素。春秋戰國之際，出現了用石涅作黑色染料的石墨。漢代，隨著造紙業的興起，書寫的需求擴大，石墨已經難以滿足人們的需要，人們開始用漆煙調和松煤的黑了，制成丸狀的墨，使用時加水研磨成汁。東漢時發明了墨模，使墨的式樣趨於規整。魏晉時制墨的技術日精，石墨開始被淘汰，同時出現了形狀如螺子的“螺子墨”，期間產的墨有“百年如石、一點如漆”的美稱。

  唐代制墨技術精進，出現了制墨的專業作坊，創造了用古松煙和膠的技術，所產之墨質極佳。南唐李廷父子受朝廷指派，專門定居安徽造墨，因其所造之墨“豐肌膩理，光澤如漆”，深受文人珍愛，從此“徽墨”聲譽馳名全國，謂曰“天下第一品”。

  宋代在前人的基礎上發明了油煙墨，並在其內加以香料，其墨質得到大幅度提高，可謂經久不變，這也是宋代書畫作品之流傳至今，墨色不變的主要原因。元代制墨無大長進，但是，墨模的雕刻更顯渾樸雄健。

  明代制墨在取材配制上又有了更大進步，油煙墨得到了很大的發展，墨色光澤，氣味馨香，藏之愈久愈黑。墨模的雕刻題材增多，藝術性更強。清代康熙、乾隆兩朝，文人雅士用墨極為講究，因此，墨的質量很高，尤其是御制墨的質量，已經達到古代墨的頂峰。制墨名家有曹素功、汪近聖、汪節庵、胡開文四大家。康、乾兩朝墨模雕刻內容也涉及廣泛，人物、山水、花鳥等圖案無一不備。光緒年間，由於帝國主義的侵略，高級墨的原料缺乏，所以，生產之墨，質粗色暗，容易滲暈。

  ■墨的年代鑒別

  記者有幸欣賞了南昌一位收藏有不少古代名墨藏家的藏品，這些古墨拎在手中特別沉手，相互輕輕碰撞會發出清脆的金屬聲，細細聞吸，一股清香沁人肺腑。藏家稱，墨的年代鑒別，“避諱”是一種較為實用的手段。封建社會有國諱與家諱之說。它是在書寫時候凡遇到應避的名諱，或缺筆或易字，說念之時改原音。在明清兩代制墨的名品中，齋名常用“玄”字，“玄元靈氣”、“九玄三極”等。到了清代康熙皇帝名玄烨，因而“玄”字避諱，有改玄寫元，或缺寫一筆，因此，明清兩代凡有“玄”字的墨如不是仿造假品，當是康熙以前的作品。如“玄”字改“元”或缺一筆當是康熙以後的作品。明代的“玄”字墨到了康熙以後，均挖去“玄”字或將墨損壞。總之，“玄”字給明代傳品招致厄運，其損失不可估計，但同

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