冠神與彩魚梅如何區別冠神與彩魚梅如何區別

相同。此盤雕刻細膩，刀法圓熟，磨制光滑，為元代雕漆的佳作。

2.“張敏德”造剔紅賞花圖圓盒
  “張敏德”造剔紅賞花圖圓盒，通高7.5cm，口徑20.4cm。
  盒蓋面雕窄長的回紋和方格花卉兩種錦紋地，上壓殿閣人物。以圍欄界出庭院，雕殿閣翠竹，湖石環抱，閣內二童子作飲膳之備，庭院中二人賞花。蓋壁與盒身黃漆地上雕各種花卉。蓋內一側有“張敏德造”針劃4字細款。
  此盒構圖完美，刀法精湛，狀物逼真，俨如一幅工筆畫。其刻款與雕刻風格均與張成雕漆一脈相承。據文獻記載，元代雕漆的基本特征為“藏鋒清楚，隱起圓滑”，此件作品完全體現了這種特征，為元末雕漆的一件傑作。

3.“張成造”剔紅栀子花紋盤
“張成造”剔紅栀子花紋盤，高2.8cm，口徑16.5cm。
盤以黃漆為地，以寫實手法在盤中雕刻一朵碩大盛開的雙瓣栀子花，間有四朵含苞欲放的花蕾，枝葉舒卷自如，肥腴圓潤，布滿全器。盤背邊雕刻香草紋，線條峻深而圓轉自如。近足處有“張成造”三字針劃細款。
雕漆產生的時間，據黃成《髹飾錄》記載出現於唐代：“剔紅，即雕紅漆也。髹層之厚薄，朱色之明暗，雕镂之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平錦朱色，雕法古拙可賞，復有陷地黃錦者。”後楊明加注補充道：“唐制如上說，而刀法快利，非後人所能及。陷地黃錦者，其錦多似細鉤雲，與宋元以來之剔法大異也。”這兩段記載無疑證明唐代已有雕漆並論及其基本特征，唯至今未見實物。宋元時期，我國雕漆工藝得到發展，至元代已達到爐火純青的程度。《髹飾錄》中評價：“宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓潤，纖細精致。又有無錦紋者。”“張成造”剔紅栀子花紋盤，髹漆肥厚，刀法渾厚圓潤，與黃成所記特征吻合。它既是元代雕漆的精品，又代表了當時雕漆工藝的最高水平。

4.“楊茂造”剔紅花卉紋尊
  “楊茂造”剔紅花卉紋尊，高9.4cm，徑12.8cm。
  尊體表面黃漆地，上壓朱漆花紋。器裡及底髹黑色推光漆。口、腹及口內雕花卉紋三匝，由茶花、栀子、菊花、桃花等組成圖案。盛開的花朵間，點綴著含苞欲放的花蕾，枝繁葉茂，充滿活力。作品用漆不厚，雕刻刀法圓熟細膩。花紋的邊緣拋光平滑，不露雕刻痕跡，給人以清新、典雅之感。
  器底左側近足處，針刻“楊茂造”三字名款，筆力遒勁，近似行書。
  作者楊茂擅髹漆，尤以剔紅器最得名。剔紅器之外，亦有用紅黑漆分層髹飾，然後雕出紋飾，謂之“剔犀”。紋飾題材相當廣泛，通常以花卉和山水人物為主。花卉者，多用黃漆為地，上壓朱漆花紋。
  楊茂的作品，存世極少，彌足珍貴。
5.“張成造”剔犀雲紋盤
  “張成造”剔犀雲紋盤，元，高3.3cm，口徑19.2cm。
  盤木胎黑漆，內外均雕雲紋，堆漆甚厚，晶瑩照人，刻工圓潤，在黝黑峻深的刀口斷面露出朱漆四道，是《髹飾錄》中所謂“烏間朱線”的作法。盤底黑漆浮躁，顯然曾經重髹，正中署楷書填金“乾隆年制”四字款，為後髹底漆時所加刻。近足邊緣處有針劃“張成造”三字細款，此為張成慣用的署款方法。此盤漆色和刀工均與現藏於安徽省博物館的“張成造”剔犀雲紋盒如出一轍，系張成作品無疑，原款應為後髹底漆時所覆蓋。
  張成以制剔紅器最得名，負譽海內外，但剔犀器卻稀見無多。從此件具款的剔犀圓盤可知張成不僅是剔紅高手，剔犀技巧也精湛至極，此盤為研究元代剔犀工藝提供了可靠而精美的實例。

（二）明朝時期（50件）

彩漆戗金銀錠式盒明嘉靖彩繪
填彩漆雙龍紋長方形委角盒明萬歷彩繪
彩漆戗金花卉紋圓盤明嘉靖彩漆
黑漆嵌螺钿雲龍紋大案明萬歷黑漆
綠地剔紅雙龍紋聖壽萬年盤明嘉靖綠地剔紅
朱漆描金山水人物圓盒明萬歷描金
剔紅垂釣圖二層方盒明早期剔彩
剔彩林檎雙鹂圖捧盒明宣德剔彩
剔彩龍舟圖荷葉式盤明嘉靖剔彩
剔彩貨郎圖盤明嘉靖剔彩
剔彩福祿壽三桃紋圓盤明嘉靖剔彩
剔彩龍鳳紋大圓盒明嘉靖剔彩
剔彩龍鳳紋碗明嘉靖剔彩
剔彩雲鶴壽字紋圓盒明嘉靖剔彩
剔彩雙龍紋委角長方盒明萬歷剔彩
剔彩雙龍紋小箱明萬歷剔彩
剔彩雙龍戲珠紋圓盤明萬歷剔彩
剔彩寶相花圓盒明中期剔彩
剔黑山水人物四方委角盒明中期剔黑
剔黑開光花鳥紋梅瓶明剔黑
剔紅石榴花圓盤明永樂剔紅
剔紅茶花圓盤明永樂剔紅
剔紅花卉紋蓋碗明永樂剔紅
剔紅葡萄紋橢圓盤明永樂剔紅
剔紅觀瀑圖圓盒明永樂剔紅
剔紅牡丹紋盤明永樂剔紅
剔紅雙龍牡丹紋盒明永樂剔紅
剔紅攜琴訪友圖蓮瓣式盤明永樂剔紅
剔紅孔雀牡丹紋盤明永樂剔紅
剔紅荔枝紋小圓盒明永樂剔紅
剔紅雲龍紋盝頂式長方盒明永樂剔紅
剔紅梵文荷葉式盤明宣德剔紅
剔紅雲龍紋圓盒明宣德剔紅
剔紅五老祝壽圖圓盒明嘉靖剔紅
綠地剔紅龍鳳壽字紋八方盆明嘉靖剔紅
剔紅群仙祝壽圖圓盒明嘉靖剔紅
剔紅松竹梅歲寒三友紋圓盒明嘉靖剔紅
剔紅松竹梅鶴紋圓盤明嘉靖剔紅
“滇南王松造”剔紅文會圖委角方盤明中期剔紅
剔紅百花圖長方盤明中期剔紅
剔紅松竹梅草蟲紋圓盒明中期剔紅
剔紅岳陽樓圖圓盤明中期剔紅
剔紅玉蘭山禽圖方盤明中期剔紅
剔紅石榴蜻蜓圖方盤明中期剔紅
剔紅芙蓉翠鳥圖方盤明中期剔紅
剔紅梅花喜鵲圖方盤明中期剔紅
“時大彬”款紫砂胎剔紅山水人物圖執壺明末剔紅
剔紅岳陽樓圖長方盒明剔紅
剔黃龍鳳紋圓盤明萬歷剔黃
剔黃雲龍紋碗明萬歷剔黃

（三）清朝時期（32件）

彩漆戗金花卉紋幾清康熙彩繪
填漆戗金雲龍紋葵瓣式盤清康熙彩繪
彩漆描金雲龍紋菊瓣式盤清雍正彩繪
填漆戗金鳳紋蓮瓣式捧盒清乾隆彩繪
黑漆嵌螺钿加金片嬰戲圖箱清初黑漆
黑漆嵌螺钿間描金職貢圖長方盒清初黑漆
黑漆描金籐蘿紋圓盤清乾隆黑漆
盧葵生制百寶嵌雄雞圖長方形漆砂硯盒清道光盧葵生黑漆
黑漆鑲文竹人物紋方筆筒清黑漆
黑漆描金蓮蝠紋寶座式筆架清黑漆
黑漆描金嵌染牙妝奁清中期黑漆描金
朱漆描金龍鳳紋手爐清乾隆描金
剔彩百子睟盤清乾隆剔彩
剔彩龍鳳集福葵瓣式盤清乾隆剔彩
剔彩格錦團花紋長方盒清乾隆剔彩
剔彩海水落花張果老渡海桃式盒清中期剔彩
剔紅仿古銅壺式盒清中期剔彩
剔彩魚龍變幻紋葵瓣式三層盒清中期剔彩
剔紅楓葉秋蟲圖盒清乾隆剔紅
剔紅百子圖寶盒清乾隆剔紅
剔紅海獸圖圓盒清乾隆剔紅
剔紅團香寶盒清乾隆剔紅
剔紅海水游龍紋盒清乾隆剔紅
剔紅花卉詩句圖筆筒清乾隆剔紅
剔紅雅集寶盒清乾隆剔紅
剔紅落花游魚嵌玉磬式雙層盒清乾隆剔紅
剔紅團花書函式匣清中期剔紅
剔紅觀鵝圖筆筒清嘉慶剔紅
綠地剔紅十八羅漢筆筒清剔紅
剔黃壽春圖圓盒清中期剔黃
剔犀壽字雲紋瓷胎尊清初剔犀
剔犀如意雲紋方盒清乾隆剔犀

漆器是以木或其它材料造型，經髹漆而成的器物。具有實用功能和欣賞價值。

  中國是世界上最早認識漆的特性並能將漆調成各種顏色，用作美化裝飾之用的國家。早在六七千年前的河姆渡文化中，考古工作者就發現了一只木胎紅色漆碗。它揭開了中國漆器制造史上光輝的第一頁。

  新石器時代的漆器制造處於探索階段，主要制作生活用品。漆色以紅、黑兩種單色為主，髹漆工藝僅有彩繪和鑲嵌兩種。

  戰國、漢代是漆器制造空前繁榮的歷史時期，大量制造各種實用與觀賞品。髹漆工藝主要有描彩漆、鑲嵌、針刻等。裝飾紋樣盛行動物紋、雲紋、幾何圖案。特點是色彩豐富、線條奔放、勾勒交錯、氣韻生動。

  東漢以後，漆器制作進入了緩慢發展時期，但其間也取得一些令人矚目的成就。如唐代的金銀平脫工藝、宋代的雕漆工藝都得到高度發展。

  元明清時期形成了漆器制造史上的又一高潮。形成了官造、民間漆器生產同時並存，共同發展的局面。元代的雕漆工藝取得了輝煌成就，並湧現出張成、楊茂、張敏德、彭君寶等技藝卓越、流芳千古的制漆名家。明代的髹漆工藝全面發展，工藝技法已有14大類，近四百個品種，達到了“千文萬華，紛然不可勝識”的程度。清代在繼承明代基礎上又有進一步發展，某些品種在造型和制作技術上，達到了登峰造極的境地。進一步推動了漆器制造業的發展。

  故宮博物院是世界上藏漆器最多最豐富的博物館。藏品達一萬八千余件，其中以元明清三代傳世作品為主，兼有少量早期作品。在元明清三代的作品中，又以宮廷作品為主，兼有部分民間作品，其中珍貴文物325件。這些漆器工藝不僅種類齊備，內容豐富，且具有相當高的工藝水平和研究價值，是世界工藝美術品的重要組成部分。
  故宮博物院是世界上藏漆器最多最豐富的博物館。藏品達一萬八千余件，其中以元明清三代傳世作品為主，兼有少量早期作品。在元明清三代的作品中，又以宮廷作品為主

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