老虎爬服制作方法

面奔虎》泰戈作品眼神可謂神來之筆，他撲捉到了這些強悍猛獸瞬間眼神變化，這和他常年在非洲腹地寫生是分不開的，他傾其所有，以猛獸為伴，在非洲與當地部落為友，清早和黃昏在荒原深處，秘密觀察猛獸撲食狩獵，那才能真正體現出動物界生存的輪回現象，他經常在特制的吉普車內，為了一個鏡頭或是一種眼神，要蹲守幾個小時，如此這般才有了他獨一無二的精彩力作。
都說畫虎難畫骨，我認為此言非常靠譜，主要原因就是這些猛獸不是常人能天天去觀察到的，很多老虎的行臥姿勢都是傳統畫法延續下來的，泰戈先生在這個方面做出了巨大的突破，他撲捉到的都是活靈活現的獅虎猛獸的眼神，還有他們瞬間爆發力的身姿，我想這些都是當代一些獅虎猛獸畫家所不及的，他不求功名，只是把作品換回的報酬全部投入到他的寫生創作上，他經常出沒在猛獸出沒的地方，這也是他的人生最大的追求，一幅好的作品需要他投入全部精力去創作，整個創作過程的心裡滿足只有泰戈先生本人能體會到，雖然很苦很累很危險，但他一直在按自己的方式去面對他精彩的藝術人生。
2、《民俗虎文化》
中國人的《民俗虎文化》很多，數不勝數。
漢族有地方在結婚時，門口兩邊貼上：青龍、白虎、左右把門，象征吉祥興旺；對很刁蠻的婦女稱為：《母老虎》；有個講佛教的笑話：老方丈教育小和尚遠離女色，一天外出小和尚看見一位姑娘，看不夠。老方丈說，你看見的那個是《老虎》！別看她。可是小和尚天天想《老虎》，茶飯不吃，想《老虎》想死啦！
3、在白話小說中，描寫老虎的形態、習性、活動等很多。
如：清施耐庵《水浒傳》，武松打虎段，把老虎稱為：“吊睛白額大蟲”，做老虎的別稱。
[編輯本段]工筆虎泰戈作品
泰戈工筆作品工筆畫在唐代已盛行起來。所以能取得卓越的藝術成就的原因，一方面繪畫技法日臻成熟，另一方面也取決於繪畫的材料改進。工筆畫須畫在經過膠礬加工過的絹或宣紙上。初唐時期因絹料的改善而對工筆畫的發展起到了一定的推動作用，據米芾《畫史》
所載：“古畫至唐初皆生絹，至吳生、周、韓斡，後來皆以熱湯半熟，入粉捶如銀板，故作人物，精彩入筆。”
王泰戈先生所畫獅虎的眼神可謂神來之筆，他撲捉到了這些強悍猛獸瞬間眼神變化，這和他常年在非洲腹地寫生是分不開的，他傾其所有，以猛獸為伴，在非洲與當地部落為友，清早和黃昏在荒原深處，秘密觀察猛獸撲食狩獵，那才能真正體現出動物界生存的輪回現象，他經常在特制的吉普車內，為了一個鏡頭或是一種眼神，要蹲守幾個小時，如此這般才有了他獨一無二的精彩力作。

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